Тынянов Юрий Николаевич
Стиховые формы Некрасова

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

Оценка: 3.88*8  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Прилагается небольшая статья "Извозчик" Некрасова" (1924 г.)

   Ю. Н. Тынянов

СТИХОВЫЕ ФОРМЫ НЕКРАСОВА

   ------------------------------------------------------------------------------------------------------
   Источник: Ю. Н. Тынянов. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977.
   OCR - Александр Продан, alexpro@enteh.com.
   ------------------------------------------------------------------------------------------------------
  
  
   1
   Споры вокруг Некрасова умолкли; он признан, по-видимому, окончательно 1. Между тем многое, как и раньше, остается здесь недосказанным. В сущности, и его друзья и его враги сходились в главном: друзья принимали его поэзию, несмотря на ее форму, враги отвергали ее вследствие формы. Таким образом, объектом спора оставалась только абстракция -- тематический и сюжетный элемент его искусства, между тем как самое искусство, принцип сочетания и противопоставления элементов, отвергалось и теми и другими. Слишком легкое и равнодушное принятие Некрасова грозит поверхностным обходом тех обвинений против его искусства, которые выставлялись его современниками. А между тем слух современников более чуток, и если в похвалах они не всегда прозорливы, то в обвинениях их почти всегда задето главное, чем обнаружилось для них данное искусство и что через призму других течений воспринимается уже не столь остро.
   Самый существенный упрек, который делали Некрасову и который он сам принимал, был упрек в прозаичности. Не случайно отзыв Белинского о "Мечтах и звуках" начинался с указания на то, что автору лучше писать в прозе 2; то же говорили о поэзии Некрасова и Тургенев 3 и Толстой 4. Сам Некрасов тоже сравнивал свои стихи с прозой:
   Все ж они не хуже плоской прозы 5.
   Слух современников, воспитанный на Пушкине и Лермонтове, был оскорблен Некрасовым 6.
  
   2
   Современники, конечно, хорошо знали, что Некрасов умело владеет классической традицией русского стиха. Такие стихотворения, как "Родина", "Пускай мечтатели осмеяны давно...", "Муза", "За городом", -- видная струя его поэзии. Свою "Музу" он начинает парафразой из "Музы" Пушкина, в стихах "Блажен незлобивый поэт..." подчеркивает "Пророка" Лермонтова:
   Его преследуют хулы:
   Он ловит звуки одобренья
   Не в сладком ропоте хвалы,
   А в диких криках озлобленья.
   И веря и не веря вновь
   Мечте высокого призванья,
   Он проповедует любовь
   Враждебным словом отрицанья.
   У него часты повторения классических стиховых формул. Ср. "И с отвращением кругом кидая взор" ("Родина") с пушкинским: "И с отвращением читая жизнь мою"; ср. "А ты?.. ты также ли печали предана?.." ("Да, наша жизнь текла мятежно...") с пушкинским: "Не правда ль: ты одна... ты плачешь... я спокоен" ("Ненастный день потух...") и т. д.
   Перед самою смертью он пишет "Пускай чуть слышен голос твой...", "Мне снилось: на утесе стоя..." -- стихотворения, и по строфике, и по лексике, и в особенности по ритмико-синтаксическому рисунку 7 примыкающие к пушкинскому стиху:
   Сниму с главы покров тумана
   И сон с отяжелевших век.
   Но ты воспрянешь за чертой
   Неотразимого забвенья 8.
   Столь же обычен у него классический метафорический стиль с широко развитым параллелизмом ("Последние элегии").
   И все-таки современники правы, что не так внимательно отнеслись к этой стороне Некрасова; этот стиль у него ценен и особо значителен только на фоне остальных элементов его поэзии; сами же по себе эти формулы не носят на себе печати остроты и скорее воспринимаются как штампы. Другие же элементы, в которых, по-видимому, вся сущность дела, гораздо более сложного происхождения, и главное значение получает здесь вопрос о прозе, о прозаизмах поэта Некрасова.
  
   3
   Некрасов начинает с баллад и высокой лирики; самое значительное для него в молодости имя -- Жуковский. Он быстро исчерпывает этот род и начинает его пародировать. Некрасовские пародии на Лермонтова долго потом вызывали возмущение; однако совершенно очевидно их значение для Некрасова. Сущность его пародий не в осмеивании пародируемого, а в самом ощущении сдвига старой формы вводом прозаической темы и лексики. Пока эта форма связана с определенными произведениями ("Спи, пострел, пока безвредный!..", "И скучно, и грустно, и некого в карты надуть..."), колебание между обоими реальными произведениями, возникающее в результате такой пародии, вызывает комический эффект. Но как только ощутимость другого определенного произведения исчезает, разрешена проблема ввода в старые формы новых стилистических элементов. Пародия Некрасова (как и всякая другая стихотворная пародия) совмещала ритмо-синтаксические фигуры "высокого" рода с "низкими" темами и лексикой. По уничтожении явной пародийности, в высокие формы оказались внесенными и впаянными чуждые до сих пор им тематические и стилистические элементы 9. Это приложимо как к малым, так и к большим единицам его искусства.
   Таковы неявные пародические фразы, которые не несут уже комических функций, а воспринимаются как новый прием:
   Дрожишь, как лист на ветке бедной,
   Под башмаком своей жены
   ("Отрадно видеть, что находит...")
   Ср. с пушкинским:
   Один на ветке обнаженной
   Трепещет запоздалый лист
   ("Я пережил свои желанья...")
   Или:
   О, ты, чьих писем много, много
   В моем портфеле берегу!
   ("О, письма женщины, нам милой...")
   Ср. с пушкинским:
   О, ты, чьей памятью кровавой
   Мир долго, долго будет полн.
   ("Наполеон"). 10
   Таковы неявные пародические произведения, где пародия скрыта, комический ее элемент таким образом уничтожен и уже родилась новая форма. Грань между обоими типами, явным и неявным, крайне тонка. Так, еще отзывается комизмом приспособление форм лермонтовского "Воздушного корабля" к теме и словарю "современной баллады" ("Секрет"):
   Он с роскошью барской построен,
   Как будто векам напоказ;
   А ныне в нем несколько боен
   И с юфтью просторный лабаз.
   Картофель да кочни капусты
   Растут перед ним на грядах;
   В нем лучшие комнаты пусты,
   И мебель и бронза -- в чехлах.
   <...>
   Воспрянул бы, словно из гроба,
   И словом и делом могуч --
   Смирились бы дерзкие оба
   И отдали б старому ключ.
   Менее напоминает реальные произведения "Извозчик", хотя в нем, несомненно, выдержана старая балладная форма:
   Все глядит, бывало, в оба
   В супротивный дом:
   Там жила его зазноба --
   Кралечка лицом!
   Под ворота словно птичка
   Вылетит с гнезда, --
   Белоручка, белоличка...
   Жаль одно: горда!
   <...>
   Рассердилась: "Не позволю!
   Полно -- не замай!
   Прежде выкупись на волю,
   Да потом хватай!"
   Поглядел за нею Ваня,
   Головой тряхнул <...>
   Ср. хотя бы "Рыцарь Тогенбург" Жуковского:
   Там -- сияло ль утро ясно,
   Вечер ли темнел, --
   В ожиданьи, с мукой страстной,
   Он один сидел.
   <...>
   И душе его унылой
   Счастье там одно:
   Дожидаться, чтоб у милой
   Стукнуло окно.
   <...>
   "Сладко мне твоей сестрою,
   Милый рыцарь, быть;
   Но любовию иною
   Не могу любить"
   <...>
   Он глядит с немой печалью --
   Участь решена.
   Столь же характерно перерождение формы пушкинского "Странника" в "Воре":
   Спеша на званый пир по улице прегрязной,
   Вчера был поражен я сценой безобразной:
   Торгаш, у коего украден был калач,
   Вздрогнув и побледнев, вдруг поднял вой и плач.
   И, бросясь от лотка, кричал: "Держите вора
   И вор был окружен и остановлен скоро.
   <...>
   Лицо являло след недавнего недуга,
   Стыда, отчаянья, моленья и испуга...
   Ср.:
   Однажды, странствуя среди долины дикой,
   Незапно был объят я скорбию великой
   И тяжким бременем подавлен и согбен,
   Как тот, кто на суде в убийстве уличен
   и т. д.
   Таким же образом формы "Суда божия над епископом" были приспособлены к "Псовой охоте":
   Ближе и лай, и порсканье, и крик --
   Вылетел бойкий русак-материк!
   <...>
   Гикнул помещик и ринулся в поле...
   То-то раздолье помещичьей воле!
   <...>
   Через ручьи, буераки и рвы
   Бешено мчится: не жаль головы!
   <...>
   Выпив изрядно, поужинав плотно,
   Барин отходит ко сну беззаботно
   <....>
   Завтра велит себя раньше будить.
   Чудное дело -- скакать и травить!
   Ср. Жуковский, "Епископ Гаттон":
   Вдруг ворвались неизбежные звери;
   Сыплются градом сквозь окна, сквозь двери,
   Спереди, сзади, с боков, с высоты...
   Что тут, епископ, почувствовал ты?
   <...>
   В замок епископ к себе возвратился,
   Ужинать сел, пировал, веселился,
   Спал, как невинный, и снов не видал...
   Правда! но боле с тех пор он не спал.
   Та же форма была употреблена затем в "Саше", в "Дедушке Мазае" -- и здесь уже стерт всякий след второго плана -- плана Жуковского 11.
   Одновременно Некрасов культивировал и форму чувствительного романса и водевиля (ср., например, "Повидайся со мною, родимая!.." -- "Рыцарь на час" с арией из "Материнского благословения" -- "В хижину бедную, богом хранимую..."). Но не внесением песенных форм, а вводом в них прозаических элементов сказал новое слово Некрасов.
  
   4
   Этот перебой песенного стиля обычен у Некрасова. Песенный стиль не терпит enjambements -- выходов синтаксической единицы за пределы метрической; такие выходы обычны для стихотворного драматического диалога или для прозаической конструкции, когда она играет роль важного ингредиента. У Некрасова в песенных формах, как "Похороны", встречаются также перебои прозаической интонацией:
   И пришлось нам нежданно-негаданно
   Хоронить молодого стрелка,
   Без церковного пенья, без ладана,
   Без всего, чем могила крепка...
   Без попов!.. <...>
   Или в песенной форме "Что думает старуха...":
   I строфа
   Только старуху столетнюю, древнюю
   Не посетил он. -- Не спит,
   II строфа
   Мечется по печи, охает, мается <...>
   III строфа
   Нутко-се! с ходу-то, с ходу-то крестного
   Раз я ушла с пареньком
   IV строфа
   В рощу...
   Излюбленной стиховой формой Некрасова была форма говорного стиха (термин Б. Эйхенбаума) 12 -- куплета, стихотворного фельетона. Даже в стихе "Кому на Руси жить хорошо" чувствуются эффекты этого говорного стиха; так, во вступлении дан эффект нарастающей скороговорки, несомненно комического (водевильно-куплетного) происхождения:
   Семь временнообязанных
   Подтянутой губернии,
   Уезда Терпигорева,
   Пустопорожней волости,
   Из смежных деревень:
   Заплатова, Дырявина,
   Разутова, Знобишина,
   Горелова, Неелова --
   Неурожайка тож.
   Этот говорной уклон стиха дает ему возможность применять песенные формы для больших поэм ("Коробейники") 13.
   Все это стоит в связи с общим уклоном некрасовской поэзии к прозе. Первым шагом здесь была пародия, по самому существу своему требовавшая внесения прозаизмов; вторым -- перенос в формы баллады и классической ямбической поэмы сюжета современного романа ("Саша", "Несчастные"), исторического романа ("Русские женщины"), физиологических очерков и фельетонов ("В больнице", "О погоде") и т. д. Здесь был путь для широкого использования иностранного и русского романа, и, несомненно, отдельные сцены у Некрасова восходят к Жорж Санд и английскому роману. Об этих заимствованиях не помнят -- такова власть некрасовской лексики.
   В лексику Некрасов вводит обильные прозаизмы. Приведем несколько примеров из "Мороза, Красного носа":
   И все мы согласны, что тип измельчал
   Красивой и мощной славянки.
   <...>
   Но грязь обстановки убогой
   К ним словно не липнет. Цветет
   Красавица, миру на диво <...>
   <....>
   Лежит на ней дельности строгой
   И внутренней силы печать.
   и т. д.
   Недаром Чернышевский сообщал, что фразу бурлака "А кабы умереть к утру, так было б еще лучше" Некрасов передал, почти не изменив ее:
   А кабы к утру умереть --
   Так лучше было бы еще...
   ("На Волге") 14.
   Другой элемент его лексики -- диалектизмы. И, внося их в свою поэзию, он также поступал, сообразуясь с прозой того времени. Это была эпоха, когда в язык прозы были широко введены диалектизмы, сначала в нарочитом и неорганизованном виде (Даль), а затем в художественно умеренном, когда Аксаков писал, что Тургенев пишет не по-русски, а по-орловски 15. Проза обогащала свои выразительные средства диалектизмами, ибо здесь была широкая возможность их мотивированного ввода -- сказ. Некрасов широко использует этот прозаический прием ("Путешествие гр. Гаранского" 16, "Орина, мать солдатская", "Похороны"), и это дает ему возможность мотивированно вводить диалектизмы и в лирическую поэзию, которая до той поры, подчиняясь велениям чисто лирического рода, была крепко спаяна с классическим стилем и таким образом отгорожена от этого обновления. Только говорная поэзия, допускающая сказ, прошедшая через комический строй, была в состоянии внести эти средства в поэзию.
  
   5
   Некрасов стоял перед двумя крайностями: неорганизованного внесения диалектизмов и прозаизмов и бесплодного эпигонства классического стиля. В любопытном критическом фельетоне "Тонкий человек" * он касается обоих этих путей. Отвергнув привычный путь классического метафорического стиля (в применении к прозе, о которой идет речь в фельетоне, -- стиль Гоголя), Некрасов отвергает и путь натуральной школы, приемы введения в поэзию необработанных, сырых лексических материалов. Он осуждает сценку, записанную с натуры, с обильным введением слов купеческого и простонародного арго. "Память легче удерживает слышанное или читаное, а ум безотчетно дает простор чертам, которые ему уже указаны, истолкованы, -- вот отчего, я думаю, списывая происходящее, мы невольно подражаем тому, что уже происходило и было списано... <...>" **.
   * "Современник", 1855, No 1, стр. 171--204.
   ** Там же, стр. 204.
  
   Некрасов отдал дань обеим крайностям. Первая отразилась в его "Огороднике", "В дороге", отчасти "Коробейниках", вторая -- в части любовной лирики Некрасова. Некрасов отверг оба эти пути, художественно введя в классические формы баллады и поэмы роман и новеллу со сказом, прозаизмами и диалектизмами, а в формы "натурального" фельетона и водевиля -- патетическую лирическую тему. Смещением форм создана новая форма колоссального значения, далеко еще не реализованная и в наши дни.
  
   6
   Но как возможно художественное введение элементов прозы в поэзию? Благодаря какому закону может оно осуществиться?
   Поэтическое произведение отличается от прозаического вовсе не имманентным звучанием, не ритмом как данностью, не музыкою, непременно осуществленною; слишком часты примеры прозы более певучей, нежели иные стихи (у нас Гоголь, Белый, в Германии -- Гейне, Ницше), и стихов, низведенных до минимума напевности. Все стиховые элементы не даны, а заданы: задан ритм как стремящаяся к обнаружению ритмовая энергия, заданы мелодические и инструментальные членения и связи, и вот почему рассекаются на строки даже те стихи, где это рассечение и без того совершенно явственно по ритмико-синтаксической тенденции рядов, -- важен заданный ключ. Стихи от прозы отличаются не столько имманентными признаками, данностью, сколько заданным рядом, ключом 17. Это создает глубокую разницу между обоими видами; значение слов модифицируется в поэзии звучанием, в прозе же звучание слов модифицируется их значением. Одни и те же слова в прозе значат одно, в поэзии другое. Пушкинская строка:
   Унылая пора, очей очарованье
   в ключе прозы не вызовет того сложного слитного значения обоих слов, которое оно вызывает в ключе поэзии. Поэтому для поэзии безопасно внесение прозаизмов -- значение их модифицируется звучанием. Это не те прозаизмы, которые мы видим в прозе: в стихе они ожили другой жизнью, организуясь по другому признаку. Поэтому в тех случаях, когда семантика определенных поэтических формул стала штампом, исчерпана и уже не может входить как значащий элемент в организацию стиха, внесение прозаизмов обогащает стих, если при этом не нарушается заданность ключа. Внося прозу в поэзию, Некрасов обогащал ее.
   P. S. Знаток и исследователь Некрасова К. И. Чуковский возражал на мою статью в статье "Проза ли?" (К. Чуковский. "Некрасов". Л., изд. Кубуч, 1926, стр. 134--179). Для постановки вопроса, служащего заглавием его статьи, моя статья оснований не дает. Меня интересовал главным образом вопрос о том сложном соотношении стиха с прозою, которое было в некрасовское время и которое, в частности, в поэзии Некрасова сказалось "прозаизацией" поэтических жанров (стиховой исторический роман, стиховые физиологические очерки, стиховой фельетон). Пути к этой особой организации поэтических жанров (через пародию и связанное с нею введение в стих прозаических тем и лексики) я и хотел выяснить в своей давнишней статье. "Прозаизм" и "прозаичность" для меня отнюдь не оценочное и не укоризненное понятие. У стиха с прозой есть соотнесенность. Бывают эпохи, когда высшим пунктом этой соотнесенности бывает стиховая речь, лексически и синтактически совершенно подобная прозе. В этом смысле лермонтовское "Завещание", например, я считаю эволюционно очень значительным, не "несмотря" на такие стихи, а как раз "благодаря" таким стихам:
   Соседка есть у них одна...
   Как вспомнишь, как давно
   Расстались!.. Обо мне она
   Не спросит... все равно...
   и т. д.
   Стоит написать эти стихи в строку, чтобы ясно увидеть их "близость" к прозе (и, разумеется, это вовсе не близость, а, может быть, более далекое "расстояние", чем между стихом метрически и интонационно гладким и прозою). Вопрос о "песенности" у Некрасова в данном случае -- вопрос особый, не противоречащий нисколько этому пониманию прозаизации. Но вопрос этот требует более точной и расчлененной постановки. Прежде всего это касается самого понятия "песенности" по отношению к стиху: имеем ли мы дело с имитацией жанра народной песни или с вводом одного какого-либо элемента (и какого) народной песни? Или "песенность" -- синоним "напевности" и "мелодичности" стиха, на что как будто указывают некоторые места статьи К. И. Чуковского?
   Но "песенность" не является "напевностью". Песня, взятая в ее словесном плане, есть то же "либретто". И подобно тому как либретто оперы пугает своей "нестиховностью", то же бывает и с песней. И, например, функция "песен" Лермонтова как раз в "прозаичности", в "нестиховности" песенного либретто. Ср.:
   Горе тебе, город Казань,
   Едет толпа удальцов
   Сбирать невольную дань
   С твоих беззаботных купцов.
   <...>
   Горе тебе, русская земля,
   Атаман между ними сидит
   <...>
   И краса молодая,
   Как саван, бледна,
   Перед ним стоит на коленах
   И молвит она <...> 18
   Или:
   Воет ветер,
   Светит месяц,
   Девушка плачет --
   Милый в чужбину скачет 19
   и т. д.
   К. И. Чуковский сам приводит любопытный пример появления вовсе не "напевного" приема в поэзии Некрасова, вызванного "песенным складом" (стр. 168). Обращение к народной песне характерно не для "мелодических" направлений в лирике. Например, не случайно и Мерзляков, и Дельвиг культивируют "песню" наряду с античными метрами и строфами. И то и другое имеет у них функцию обхода метрического стиха с его устоявшейся интонацией.
   Поэтому вопрос о "песенности" не исключает вопроса о так называемой "прозаизации" *. Генезис этой "прозаизации" описан К. И. Чуковским в XI главе его статьи. Там же приведены примеры ее.
   * Не все приемы Некрасова, причисленные К. И. Чуковским в его статье к разряду песенных, относятся именно к песне. Прием синтактической парности, например, равно как прием повторений, характерен и для пословиц, и даже для ораторской речи.
  
   "Извозчик" НЕКРАСОВА
  
   Ориентируя поэзию на прозу, вводя русский бытовой материал в стих, Некрасов сталкивается с вопросом о фабуле; ему нужна новая фабула -- и ищет он ее не у прежних поэтов, а у прозаиков.
   С этой точки зрения любопытно стихотворение его "Извозчик" (1848) 1. Первая главка показывает, насколько Некрасов отправляется от старого балладного стиха, -- здесь перед нами пародия (довольно явная) на "Рыцаря Тогенбурга" Жуковского 2 (пародия была у Некрасова именно средством ввода в поэзию русского бытового материала). Она служит завязкой в фабуле. Вторая главка -- рассказ об удавившемся извозчике. В 1864 г. ("Библиотека для чтения", No 9, стр. 2, особ. паг.) Е. Эдельсон назвал это стихотворение "неловким переложением в стихи старинного анекдота об удавившемся извозчике", но реальных указаний на этот анекдот не дал.
   Между тем Некрасов использовал в этом стихотворении совершенно определенный материал. В альманахе "Денница" на 1830 г. помещен очерк Погодина "Психологическое явление", где "анекдот об удавившемся извозчике" разработан в тех же чертах, что и у Некрасова. Купец оставляет в санях тридцать тысяч рублей, увязанные в старые сапоги, затем находит извозчика, просит ему показать сани и находит свои деньги нетронутыми. Он считает их перед извозчиком и дарит ему на чай сто рублей. "И извозчик в барышах: даром получил он сто рублей.
   Верно он очень обрадовался такой нечаянной находке?
   На другой день поутру он -- удавился" (стр. 153--154).
   Очерк Погодина близок к рассказам Даля и предсказывает уже "физиологические очерки" натуральной школы. В нем рассыпано много бытовых подробностей, частью сохраненных у Некрасова. Стиль его гораздо проще, нежели нарочито вульгаризованный стиль некрасовской пьесы. Любопытна одна подробность. Некрасовский купец забывает в санях серебро, и эта деталь подчеркнута автором:
   Серебро-то не бумажки,
   Нет приметы, брат.
   Здесь Некрасов исправляет одну не совсем оправданную в бытовом отношении деталь у Погодина. Погодинский купец забывает в санях ассигнации, "новенькие, с иголочки", -- а ассигнации могли быть найдены "по приметам". Эта деталь характерна для разницы между ранним, робким "натурализмом" Погодина и острым интересом Некрасова к бытовым деталям.
  
  
  
   КОММЕНТАРИИ
  
   ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
  
   АиН -- Ю. Тынянов. Архаисты и новаторы. [Л.], "Прибой", 1929.
   АК -- архив В. А. Каверина.
   ГБЛ -- Отдел рукописей Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина.
   ГИИИ -- Государственный институт истории искусств в Ленинграде.
   ГИИИ-1927 -- сб. "Государственный институт истории искусств. 1912--1927". Л, 1927.
   ГПБ -- Отдел рукописей Государственной публичной библиотеки им. M. E. Салтыкова-Щедрина.
   Жирмунский -- В. Жирмунский. Вопросы теории литературы. Статьи 1916-- 1926 гг. Л., "Academia", 1928.
   ЗМ -- сб. "Задачи и методы изучения искусств". Пг., "Academia", 1924.
   ИМЛИ -- Отдел рукописей Института мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР.
   ИРЛИ -- Отдел рукописей Института русской литературы АН СССР (Пушкинский Дом).
   ЛГАЛИ -- Ленинградский государственный архив литературы и искусства.
   ЛН -- "Литературное наследство".
   ?-? -- ?-V -- "Поэтика. Временник Отдела словесных искусств ГИИИ", вып. I -- 1926, вып. II, III -- 1927, вып. IV -- 1928, вып. V -- 1929.
   ПиЕС -- Ю. Н. Тынянов. Пушкин и его современники. М., 1968.
   П-1919 -- "Поэтика. Сборники по теории поэтического языка". Вып. 3. Пг., 1919.
   ПСЯ -- Ю. Н. Тынянов. Проблема стихотворного языка. Цит. по изд.: М., "Советский писатель", 1965.
   ТЖЗЛ -- "Юрий Тынянов. Писатель и ученый. Воспоминания, размышления, встречи". М., 1966 (серия "Жизнь замечательных людей").
   ЦГАЛИ -- Центральный государственный архив литературы и искусства.
   ЭП -- В. Эйхенбаум. О поэзии. Л., 1969.
   ЭПр -- В. Эйхенбаум. О прозе. Сборник статей. Л., 1969.
  
  
   СТИХОВЫЕ ФОРМЫ НЕКРАСОВА
  
   Впервые -- "Летопись Дома литераторов", 1921, No 4, 20 декабря, стр. 3--4. С небольшими изменениями и добавлением постскриптума вошло в АиН, где датировано: статья -- 1921 г., постскриптум -- 1928 г. Печатается по тексту АиН.
   Общность проблематики со статьей Тынянова обнаруживает написанная несколько позже статья Б. М. Эйхенбаума "Некрасов" ("Начала", 1922, No 2). В ней также подчеркивается методологическое значение "проблемы Некрасова" для поэтики; рассматриваются и вопросы смещения жанров, пародирования (см. особ. гл. 3, где разбираются те же примеры, что и у Тынянова), проблема прозаизации стиха. Авторы отстаивали свое понимание Некрасова и в устных выступлениях. 2 февраля 1922 г. Эйхенбаум писал в дневнике: "Наша "ревтройка" (Тынянов, Шкловский и я) выступает 9-го в Институте жив[ого] слова о Некрасове, а 19-го в Вольфиле о Пушкине" (ЦГАЛИ, ф. 1527, оп. 1, ед. хр. 245). Итогом методологически близких друг к другу штудий должен был стать сборник статей о Некрасове, намечавшийся в издательстве "Опояз" в 1922 г. (ЛГАЛИ, ф. 2913, оп. 1, ед. хр. 8, л. 29 об.). К некрасовской теме Тынянов собирался вернуться и позднее -- в "Списке статей, готовых к печати и предполагаемых к печатанию в первую очередь", представленном 9 февраля 1925 г. Институтом сравнительной истории литератур Запада и Востока при ЛГУ, значится статья Тынянова "Катенин и Некрасов" (ЛГАЛИ, ф. 6960, оп. 1, ед. хр. 11, лл. 46 об., 49).
   С возражениями против основной идеи статьи Тынянова выступил в 1926 г. К. И. Чуковский в своей книге "Некрасов" (Л., изд. "Кубуч", статья "Проза ли?") а. Эта полемика сохраняет интерес для современного изучения поэтики Некрасова. Тынянов отвечал Чуковскому в post scriptum'e к статье в АиН, причем вопрос переведен здесь в плоскость тех теоретических положений, центральных для Тынянова конца 20-х годов, которые изложены в статье "О литературной эволюции". Эйхенбаум также ответил на возражения Чуковского в полемическом постскриптуме к своей статье, датированном 1926 г. (В. Эйхенбаум. Литература. Л., 1927, стр. 110--115). Чуковский включил полемику с Тыняновым во 2-е издание своей книги ("Рассказы о Некрасове", М., 1930), а позднее вернулся к вопросу о песенности и прозаичности некрасовского стиха в монографии "Мастерство Некрасова" (М., 1971, стр. 598--617). Ср.: ЭП, стр. 65--74; И. Розанов. Стихотворные размеры в донекрасовской поэзии и у Некрасова. -- В кн.: Творчество Некрасова. М., 1939; А. Слонимский. Некрасов и Маяковский (к поэтике Некрасова). -- "Книга и революция", 1922, No 2; В. С. Баевский. Песенные структуры в некрасовском стихе. -- В кн.: Некрасовский сборник. Калининград, 1972.
   а В той же книге он выступил и с полемической статьей против Эйхенбаума ("Формалист о Некрасове"), указав на ряд фактических ошибок в работе последнего. Начало этой полемики относится к 1922 г., когда Эйхенбаум дал отрицательную оценку книги Чуковского "Некрасов как художник" (Л., 1922): "Книжный угол", 1922, No 8, стр. 15--18 (ср. также ранее: В. Шкловский. Техника некрасовского стиха. -- "Жизнь искусства", 1919, No 184--185). В дневнике Чуковского под 1 января 1922 г. записано: "[...] пришли из Дома искусств два шкловитянина -- Тынянов и Эйхенбаум. Эйхенбаум печатает обо мне страшно ругательскую статью -- но все же мне мил почему-то. Он доказывал мне, что я нервничаю, что моя книжка о Некрасове неправильна, но из его слов я увидел, что многое основано на недоразумении". Что касается личных взаимоотношений Чуковского и Тынянова, то, как видно из дневника, они были неизменно сердечными, активные творческие контакты продолжались в течение многих лет. Ср. воспоминания Чуковского (ТЖЗЛ), статью Тынянова "Корней Чуковский" ("Детская литература", 1939, No 4). Эту статью Чуковский упоминает в заметке "Моя работа над некрасовскими текстами" (около 1954 г.): К. Чуковский. Несобранные статьи о Некрасове. Калининград, 1974, стр. 64. С книгой Чуковского 1926 г. Тынянов, возможно, познакомился еще до ее выхода в свет. 12 декабря 1925 г. Чуковский писал в дневнике о "шумной похвале" Тынянова главам XIII и XIV статьи "Проза ли?".
  
   Проблема прозаизации стиховой речи как одна из центральных в поэтике Некрасова, четко сформулированная Тыняновым, с этого времени постоянно обсуждалась в специальных работах -- В. Евгеньева-Максимова, Н. Кубикова, Н. Ашукина, Н. Степанова, Б. Ларина, Б. Кормана, Ф. Приймы, М. Власова и др. См. также об этом в общих работах по поэтике: Г. И. Винокур. Новая литература по поэтике (Обзор). -- "Леф", 1923, No 1; В. В. Виноградов. О языке художественной литературы. М., 1959. Ср. оригинальное замечание о Некрасове M. M. Бахтина в связи с его мыслью о прозаизации лирики (М. Бахтин. Проблемы поэтики Достоевского. Изд. 3-е. М., 1972, стр. 341--342); П. Бицилли. Этюды о русской поэзии. Прага, 1926, стр. 55--56.
   В статье "Стиховые формы Некрасова" Тынянов впервые печатно изложил свои идеи о соотнесенности стиха и прозы и различном характере этой соотнесенности в разные эпохи (развитые им в работах "О композиции "Евгения Онегина"". ПСЯ, "О литературной эволюции") -- идеи, опередившие свое время и приобретающие особенную актуальность на фоне "прозаической" трансформации поэтических средств и широкого распространения свободного стиха в современной поэзии.
   1 Проблема "признания" Некрасова как художника лишь к этому времени теряла злободневность. Еще в 1916 г. В. Е. Евгеньев-Максимов писал о "возврате к Некрасову": "Русская интеллигенция, забывшая в течение тусклых 80-х и 90-х годов "пронзительно-унылый" стих "музы мести и печали", лишь изредка вспоминавшая его в бурную революционную эпоху девятисотых годов, -- накануне нынешней войны никому из великих художников слова не уделила столько любовного внимания..." (В. Евгеньев. Критика наших дней и Некрасов. -- "Биржевые ведомости", 1916, 14 октября, No 15861). Однако для символистов значение Некрасова не было подвержено сомнению. Представление об отношении к Некрасову в конце 1910-х -- начале 1920-х годов и состоянии некрасоведческих штудий, оживившихся в связи со столетием со дня рождения поэта, могут дать, кроме уже указанных, следующие работы: Влад Гиппиус. Поэзия Некрасова. -- "Сибирские записки", 1916, No 2; А. Кауфман. К некрасовским поминкам. -- "Вестник литературы", 1921, No 11 (35); А. Рашковская. Некрасов и символисты. -- "Вестник литературы", 1921, No 12 (36); В. Евгеньев-Максимов. К празднованию некрасовского юбилея. -- "Книга и революция", 1921, No 8--9; Анкета "Некрасов и мы". -- "Летопись Дома литераторов", 1921, 1 декабря, No 3 (с несколько иным составом имен -- в кн.: К. Чуковский. Некрасов, стр. 388--394). Актуальность Некрасова для поэзии начала XX в. засвидетельствована этой анкетой -- о его влиянии говорили такие разные поэты, как А. Блок, А. Ахматова, М. Волошин, С. Городецкий, Ф. Сологуб и др. А. Белый, как известно, декларативно обратился к имени и наследию Некрасова ("Пепел", 1909)
   2 В. Г. Белинский. Полн. собр. соч.. т. IV. М., 1954, стр. 118.
   3 В письме к Полонскому от 13 (25) января 1868 г. (И. С. Тургенев. Полн. собр. соч., серия "Письма", т. 7. М.--Л., 1964, стр. 30). См. сравнительную оценку Некрасова и Полонского в письме к редактору "Санктпетербургских ведомостей" (там же, т. 6). Ср. также слова Тургенева в передаче Е. Колбасина (Е. Колбасин. Тени старого "Современника", -- "Современник", 1911, кн. 8, стр. 239). См. пересказы аналогичных мнений Тургенева в кн.: А. Я. Панаева. Воспоминания. М., 1972.
   4 См. предисловие к роману В. фон Поленца "Крестьянин" (Л. Н. Толстой. Полн. собр. соч. в 90 т., т. 34, стр. 275), письма к H. H. Страхову от января 1878 г. (т. 62, стр. 369, 379) и П. И. Бирюкову от 1 марта 1887 г. (т. 64, стр. 21).
   5 Из стихотворения "Праздник жизни -- молодости годы...".
   6 Упреки в прозаичности, воспринимаемой на фоне предшествующей литературной традиции как недостаток, сопровождали Некрасова на протяжении всего его творчества. Позицию современной поэту критики в этом вопросе Е. Н. Эдельсон определял следующим образом: "многие готовы были вовсе отказать Некрасову в поэтическом признании и видеть в нем исключительно сатирика или публициста, лишь случайно или но посторонним соображениям избравшего для своей деятельности стихотворную форму" ("Библиотека для чтения", 1864, No 9). Подобная точка зрения дожила до нашего века и развивалась в статьях, близких по времени к работам Эйхенбаума и Тынянова. "У Некрасова -- действительно добрых две трети его произведений могут быть превращены в прозу, -- писал в своей известной статье С. Андреевский, -- и не только ничуть от этого не пострадают, но даже выиграют в ясности и полноте" (С А. Андреевский. Литературные очерки. СПб., 1902, стр. 163). Ср. об этом же: П. Ф. Гриневич. [П. Ф. Якубович]. Очерки русской поэзии. СПб., 1911, стр. 156.
   7 В первой публикации статьи было: "по дословесному ритмико-синтаксическому рисунку".
   8 Ср. ЭП, стр. 59. Полемизируя с Тыняновым и Эйхенбаумом, современный им исследователь писал, что эта ритмико-синтаксическая форма ("неотразимое созданье", "неподражаемые звуки", "неотразимого забвенья") связана не с "ощущением пушкинского стиха", а "стоит всецело в связи с неистовым стилем Бенедиктова" (К. Шимкевич. Бенедиктов, Некрасов, Фет. -- II--V, стр. 117). Ср. об этом же: М. А. Пейсахович. Строфика Некрасова. -- В кн.: Некрасовский сборник, т. V. Л., 1973, стр. 205--206.
   9 Намеченное здесь понимание пародии развито в статье "О пародии"; ср. более раннюю работу "Достоевский и Гоголь (к теории пародии)" -- в наст. изд. О некрасовских пародиях в традиционном смысле термина см.:
   A. И. Гаркави. Некрасов -- пародист. -- В сб.: О Некрасове, вып. II. Ярославль, 1968; К. Кумпан. К проблеме "Жуковский и Некрасов" (к истории одной пародии). -- В сб.: Н. А. Некрасов и русская литература. Кострома, 1971. Ср.: Н. Скатов. Некрасов. Современники и продолжатели. Л., 1973, стр. 98--109.
   10 О пародическом использовании цитат из Пушкина см. также:
   B. Я. Бухштаб. Начальный период сатирической поэзии Некрасова. -- В кн.: Некрасовский сборник, т. II. М.--Л., 1956, стр. 134--136.
   11 О соотношении Некрасова, в особенности раннего, с предшествующей поэтической традицией, кроме указанных исследований Эйхенбаума и Чуковского, см. работы В. В. Гиппиуса -- "Некрасов в истории русской поэзии XIX века" (в его кн.: От Пушкина до Блока. М.--Л., 1966), К. А. Шимкевича -- "Пушкин и Некрасов" (в сб.: Пушкин в мировой литературе. Л., 1926), В. Е. Евгеньева-Максимова -- "Литературные дебюты Н. А. Некрасова" (СПб., 1908), "Некрасов и Пушкин" ("Литературный современник", 1938, No 3), "Жизнь и творчество Н. А. Некрасова", т. 1 (М.--Л., 1947, стр. 204--217).
   12 ЭП, стр. 330--331; о стиховых интонациях Некрасова -- там же, стр. 65--74; Ср.: В. Е. Холшевников. Основы стиховедения. Русское стихосложение. Изд. ЛГУ, 1962, стр. 141--163; его же. Типы интонации русского классического стиха. -- В сб.: Слово и образ. М., 1964; А. Л. Жовтис. К характеристике "некрасовского голоса". -- "Русская литература", 1971, No 4.
   13 Ср. в статье Тынянова "Пушкин" (ПиЕС, стр. 136).
   14 Н. Г. Чернышевский. Полн. собр. соч., т. 1. М., 1939, стр. 753--754.
   15 Письмо И. Аксакова к Тургеневу от 4 октября 1852 г. (Письма С. Т., К. С. и И. С. Аксаковых к И. С. Тургеневу. М., 1894, стр. 31). В АиН автором письма ошибочно назван "старый Аксаков" (стр. 407).
   16 Точное название -- "Отрывки из путевых записок графа Гаранского".
   17 В первой публикации статьи далее следовало: "Слова в поэзии организуется преимущественно по знаку звучания, в прозе -- преимущественно по знаку семантики".
   18 Из стихотворения Лермонтова "Атаман" (1831).
   19 Из романа Лермонтова "Вадим".
  
   "ИЗВОЗЧИК" НЕКРАСОВА
  
   Впервые -- "Жизнь искусства", 1924, No 9, 26 февраля, стр. 14. Печатается по тексту журнала.
   В этой заметке, опираясь на свидетельство Е. Н. Эдельсона (известное комментаторам Некрасова и ранее), Тынянов впервые раскрыл возможный источник стихотворения "Извозчик". Существует указание другого современника поэта на тот же источник -- см.: Н. А. Некрасов. Полн. собр. соч. и писем, т. I, M., 1948, стр. 553--554. Установлено, что сюжет, использованный в стихотворении, был широко распространен в беллетристике 1830-- 1840-х годов; Некрасов мог столкнуться с ним, в частности, у Н. Полевого, Булгарина, Бурнашева, а также в устной традиции. См.: M. M. Гин. Некрасов-критик в борьбе с реакционными и эпигонскими течениями в литературе 1840-х годов. -- Уч. зап. ЛГУ, No 171, вып. 19. 1954; его же. Из истории борьбы Некрасова с ложной народностью. -- Некрасовский сборник, III. М.--Л., 1960; А. М. Гаркави. Новые материалы о Некрасове. -- Уч. зап. Калининградского пед. ин-та, вып. I. 1955; его же. К вопросу об источниках поэзии Н. А. Некрасова. -- Там же, вып. III. 1957. Круг выявленных к настоящему времени возможных литературных источников стихотворения подтверждает идеи Тынянова об ориентации Некрасова на прозу.
   1 В современных изданиях "Извозчик" датируется 1855 г.
   2 В статье "Стиховые формы Некрасова" "Извозчик" не причислялся Тыняновым к "явным" пародиям -- см. стр. 21 наст. изд.
  
Оценка: 3.88*8  Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru