# Смоленское окружение М. Ю. Лермонтова: В. А. Вонлярлярский

Тамара Александровна Семенцова

Т. А. Семенцова


## Смоленское окружение М. Ю. Лермонтова: В. А. Вонлярлярский


Оригинал здесь: Культурное наследие земли Смоленской.


Василий Александрович Вонлярлярский (1814-1852) - представитель старинного дворянского рода. Далекие предки Вонлярлярских были южногерманскими рыцарями, родовое гнездо которых находилось в городке Ляр - близ Баден-Бадена, и именовались фон-Лар. Затем, переселившись в Польшу, так как состояли на службе, были причислены к местному дворянству и стали именоваться Лярскими. В дальнейшем члены этого рода поступили в подданство России. В 1672 году русским царем Алексеем Михайловичем смоленские шляхтичи Иван и Константин были пожалованы старинными вотчинами их отца Петра Вонлярлярского. Многие потомки этого дома также служили российскому престолу в разных чинах. Впоследствии многие из них, приняв православие, стали именоваться Вонлярлярскими.

До 14 лет В. А. Вонлярлярский воспитывался дома. 6 марта 1827 года он был зачислен в Благородный пансион при Петербургском университете, но 12 июня 1828 года был уволен в отпуск, после чего в пансион так и не возвратился.

Очень важным фактом биографии В. А. Вонлярлярского является пребывание его в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров в 1832-1834 годах. В это время здесь обучался М. Ю. Лермонтов. Н. С. Мартынов впоследствии вспоминал: "В числе товарищей его (М. Ю. Л.) был В. Вонлярлярский, человек тоже поживший, окончивший курс в университете потом, не знаю вследствие каких обстоятельств, добровольно променявший полную свободу на затворническую жизнь в юнкерской школе. В эпоху, мною описываемую, ему было уже 22 - 23 года. Эти два человека, как и должно было ожидать, сблизились. В рекреационное время их всегда можно было застать вместе. Лярский, ленивейшее создание в целом мире (как герой "Женитьбы" Гоголя), большую часть дня лежал с расстегнутой курткой на кровати. Он лежал бы и раздетый, но дисциплина этого не позволяла".

По словам мемуариста А.М. Меринского, в Школе гвардейских подпрапорщиков М. Ю. Лермонтов "особенно дружен был с В. А. Вонлярлярским (известным беллетристом, автором "Большой барыни"), которого любил за веселые шутки. Своими забавными рассказами Вонлярлярский привлекал к себе многих. Бывало, в школе, по вечерам, когда некоторые из нас соберутся, как мы тогда выражались, "поболтать", рассказы Вонлярлярского были неистощимы".

П. Висковатый, первый биограф М. Ю. Лермонтова, писал: "Группировались в свободное время и около Вонлярлярского, который привлекал к себе многих неистощимыми забавными рассказами. С ним соперничал Лермонтов, никому не уступавший в остротах и веселых шутках. В 1834 году кому-то пришло в голову издавать рукописный журнал, получивший название "Школьной зари" и просуществовавший недолго, не более семи номеров... К сожалению, эти литературные занятия ограничивались статьями самого нескромного содержания".

Кс. Полевой, рассказывая о дружбе будущего великого поэта и известного прозаика, восклицает: "Как жаль, что не сохранилась шутливая переписка, которую они вели между собой в это время! Кто видел ее, те почитают забавные письма молодых друзей одним из остроумнейших произведений в своем роде, и этому нетрудно поверить, зная, что способны были они создать оригинального в литературе".

Здесь, видимо, речь идет не о письмах, а скорее о стихотворных посланиях, которые юнкера помещали на страницах рукописных журналов, таких, как "Школьная заря", "Всякая всячина".

Как видим, талант неистощимого рассказчика проявился уже в юношеские годы.

Дружба М. Ю. Лермонтова с В. А. Вонлярлярским продолжалась и по выходе их из училища. Существуют сведения об их дальнейшей переписке, к сожалению, не дошедшей до наших дней.

В Доме-музее М. Ю. Лермонтова хранится портрет В. А. Вонлярлярского, написанный художником М. О. Микешиным, впоследствии знаменитым скульптором, автором прославленного памятника в Новгороде "Тысячелетие России".

4 декабря 1834 года В. А. Вонлярлярский был выпущен прапорщиком в лейб-гвардии конно-пионерный эскадрон, но служба в гвардии, видимо, не пришлась к душе будущего писателя. Его товарищ по детским играм, Александр Карамзин (сын Н. М. Карамзина), встретивший летом 1836 года В. А. Вонлярлярского, вспоминает, как к нему подошел "интересный коннопионер, белокурый молодой человек, бледный и довольно красивый собой", и сказал, что "он всех нас близко знал еще детьми и участвовал в наших играх тому назад лет десять вместе с Блудовыми, Новосильцевыми, Гагариными и т. д. Время от времени он вздыхал, говоря при этом, что он одного со мной возраста, но что он преждевременно состарился физически и морально вследствие особых обстоятельств. Он говорил, что собирается выйти в отставку, потому что все вокруг слишком прозаично", - служба в армии не прельщала молодого человека.

В 1837 году В.А. Вонлярлярский вышел по болезни в отставку в чине подпоручика. Вскоре, как сообщает Кс. Полевой, он "женился по любви на красавице, дочери статского советника Фридебурга. К несчастью, она скончалась, не прожив с ним и года".

В 1840-е годы В. А. Вонлярлярский тяжело заболевает. Не спасет его от рокового недуга ни жизнь в Рае (имение родителей на Смоленщине), ни заграничное лечение. Последние годы жизни он проводит в Москве, занимается музыкой, лепкой, рисованием, пишет стихи "для немногих", участвует в домашних спектаклях и в театрализованных представлениях, устраиваемых губернаторшей Закревской, пишет и публикует свои рассказы, повести, пьесы, романы. За два года интенсивной писательской деятельности к нему пришла слава одного из популярнейших прозаиков, которого друзья в шутку называли "русским, смоленским Дюма".

Дружба с великим поэтом не могла не сказаться на творчестве В.А. Вонлярлярского, который вошел в литературу в начале 50-х годов XIX века как автор широко известных тогда романов "Силуэт" (1851), "Магистр" (1852), "Большая барыня" (1852), "Сосед" (1852, печатался в 1853 году уже после смерти писателя).

При исследовании романного творчества В. А. Вонлярлярского особый интерес представляет связь его произведений с русской реалистической литературой, в частности, с творчеством М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя.

Так, влияние прозы М. Ю. Лермонтова, его центрального произведения - "Героя нашего времени" - довольно ощутимо в первом романе - "Силуэт". Это нашло отражение прежде всего в изображении одного из главных героев Роберта Рольери. Рольери - представитель светского общества, разочаровавшийся в нем, как и его предшественник Печорин. Но М. Ю. Лермонтову нужно было показать трагедию личности в 1830-е годы, в эпоху николаевской реакции. Поэтому объектом художественного внимания М. Ю. Лермонтова является внутренний мир героя. "История души" Печорина дается путем анализа. Писатель сосредотачивается на аналитическом изображении своего главного персонажа. В соответствии с поставленной задачей большая часть повестей является дневником Печорина, его "журналом". Читатель постепенно как бы приближается к герою от общего плана в "Бэле" и "Максиме Максимыче" к детальным описаниям "Журнала Печорина", от внешнего изображения характера к изображению внутреннего человека, от описания к анализу, завершая рассказ рассуждениями философского характера (глава "Фаталист").

В.А. Вонлярлярскому нужно было прежде всего развенчать своего героя, изобразив его неким романтическим злодеем, своего рода демоном. Это не трагический герой. Рольери - это антиПечорин. Печоринское в нем оболочка, поза. Различие поставленных задач обусловило и различные приемы психологического анализа героев.

Характер Рольери определяют, прежде всего, его действия, поступки, взаимоотношения с другими персонажами.  Большое место в романе отводится биографии героя, что предопределяет положение его в обществе и во многом управляет его поведением. Поэтому в романе "Силуэт" довольно значительны отступления от фабулы - и это, как правило, биографические главы. Но они не нарушают действительный, реальный ход событий, из которых складывается картина жизни героя. В "Герое нашего времени", напротив, нет последовательного изложения биографии Печорина. Она дана в виде цепи жизненных эпизодов, хронологически не следующих друг за другом. Однако это глубоко продуманный автором путь читателя к герою.

Рольери также предстает перед читателем и в авторской характеристике, и в оценке других персонажей, то есть имеет место множественность точек зрения на героя. Тем не менее, в отличие от Печорина, внутренний мир героя В. А. Вонлярлярского "закрыт" для читателя, так как настоящие страдания ему не свойственны. Личность печоринского типа снижается, даже пародируется. Об этом свидетельствуют многочисленные характеристики Рольери другими персонажами, например, игроком Родовикиным: "Рольери - злодей, он ненавидит Томского. Но я довольно знаю этого человека, он умен и осторожен, проникнуть в замыслы его невозможно, но я ненавижу его, и тайны Рольери будут моими". Тем не менее В. А. Вонлярлярский остается в плену романтической поэтики. Ее не удалось преодолеть и при изображении одного из основных персонажей романа.

Имеют место в романе "Силуэт" и реминисценции из "Героя нашего времени", например, разговор Рольери и Грамовицкого о дружбе. Рольери признается Грамовицкому: "...никогда не имел друзей и дружбе не верю.., дружба, по мнению моему, не может быть одинакова с обеих сторон. Одна сторона должна взять верх, и тогда прощай дружба для другого". Аналогичное отношение к дружбе у Печорина: "...мы (Печорин и доктор Вернер) друг друга скоро поняли и сделались приятелями, потому что я к дружбе не способен. Из двух друзей всегда один раб другого, хотя часто ни один из них в этом себе не признается, - рабом я быть не могу..." и др.

Но, пожалуй, главное, на наш взгляд: оба эти произведения связывает отношение их авторов к современной им действительности, неприятие ее, по словам В.А. Вонлярлярского, "... все вокруг слишком прозаично", осуждение в связи с этим молодого поколения 1830-х годов ("Печально я гляжу на наше поколенье..."). Роман "Силуэт" - это тоже роман о современности, в значительной степени о молодом поколении (Рольери, Томский, Грамовицкий...). Но "Герой нашего времени" - высшее достижение лермонтовской прозы, крупнейший в русской литературе нравственно-психологический, философский роман, роман реалистический. "Силуэт" - это первое значительное произведение "смоленского Дюма", роман, выдержанный в традициях школы романтиков (французской, в частности). Собственно, им начиналась творческая биография писателя, которая, к сожалению, была недолгой: он ушел из жизни в 38 лет. Талант его еще не успел развиться.


Примечания


-- Все сочинения Василия Александровича Вонлярлярского: В 7-ми тт. Подгот. текста, вступ. статья К. А. Полевого. - СПб., 1853-1854 (В дальнейшем в тексте цитируется по данному изданию).

-- 2. Висковатый П. Пребывание М. Ю. Лермонтова в школе гвардейских юнкеров / П. Висковатый // Русская мысль. - М., 1884. - Кн. 7.

-- 3. Полевой К. А. О жизни и сочинениях автора / К. А. Полевой // Все сочинения Василия Александровича Вонлярлярского: В 7-ми тт. - СПб., 1853-1854. - Т. 1.


Т. А. Семенцова,

кандидат филологических наук, доцент СмолГУ