# Светлов В. Я.: биографическая справка

Валериан Яковлевич Светлов

СВЕТЛОВ Валериан Яковлевич [наст. фам. Ивченко; 29.10(10.11).1859, Петербург -- 18.1.1935, Париж], прозаик, балетный критик. Из дворян. Отец -- прокурор, стат. сов., мать -- из помещичьей семьи (урожд. Злотницкая), образов, женщина, вела переписку с М.К. Башкирцевой; в доме Ивченко бывал М. П. Мусоргский. Под влиянием матери С. пристрастился к чтению; она же, используя спои лит. знакомства, пристраивала в журналы его первые соч. С. окончил 3-ю пе-терб. воен. г-зию (1878), затем Николаевское кав. уч-ще. В 1880 выпущен хорунжим на Кавказ, в Терское казачье войско. В 1892 уволен в запас, в 1899 вышел в отставку в чине ротмистра. С этих пор занялся исключительно лит. работой.

Первой публ. С. стали "Очерки станичной жизни", появившиеся в ж. "Наблюдатель" ("Расстрига", "Кровать" -- 1887, No 6; продолжение цикла: "Набег", "Казнь" -- 1888, No 2; "Следопыт", "Недоразумения", "Во время тифа" -- 1889, No 8-9; "Ульянка" -- 1890, No I). Печатался в ж-лах "Колосья" (1889), "Труд" (1891-1904), "Нов. слово" (1894-97), "Всемирная илл." (1894--1913), "Рус. мысль" (1897--1902), "Ист. вест." (1897-1915), "Родина" (1890-1900-е гг.), "Вест, всемирной истории" (1900), "Вест. Европы" (1901-07), "Аргус", "Всходы", "Мир приключений", "Нар. дело", "Огонек", "Отдых", "Отдых христианина", "Рампа и жизнь", "Родник", "Светоч", "Семейный ж-л", газ. "Нов. время" и др. В 1904-15 и с окт. 1916 по апр.

1917 ред. ж. "Нива" (в 1910-15 -- совм. с Л.Ф. Всеволожской-Марке). Выступал в разл. жанрах, только беллетристич. произв. -- свыше 300; писал также стихи (напр.: "Летний вечер" -- в сб.: Рассвет, 2-е изд., кн. 1, СПб., 1901; "Заздравный бокал" -- в сб.: Нов. поэты, СПб., 1904) и драм. соч. ("Ночь", М., 1893; "Открытие сезона" -- в его сб.: Жрецы, СПб., 1896; и др.), в т.ч. в соавторстве с В. И. Владимировым ("Статья 330" -- "Театрал", 1898, No 157; "На честное слово", 1896; и др.); кроме ориг. пьес, С. принадлежат неск. инсценировок, переделок, переводов, а также комедий и драм на заимствов. сюжеты; в 1888-94 четыре его пьесы (в т.ч. святочная шутка "Похищение купецкой дочери Полтинкиной" и хроника "Шарлота Кор-дэ") были запрещены цензурой. Среди прозаич. соч. С. выделяются две осн. группы: психол. семейно-бытовые произв., тяготеющие к традиции "проблемного романа", и фабульные новеллистич. повествования на ист. и "экзотич." сюжеты, характерные для лит-ры рубежа 19--20 вв. В ром. "Уголок Колхиды", "За счастьем" (оба -- СПб., 1898), "Пустынное сердце" (РМ, 1898, No 5--6; отрицат. рец.: И-т <И. Н. Игнатов> -- РВед, 1898, 1 июля), "Обманы жизни" (СПб., 1899), "По призванию" (СПб., 1900), "Темный блеск" (СПб., 1907; 2-е изд., СПб., 1915), "Змея и чаша" (Соч., т. 1), "Внутри" (Соч., т. 6; рецензент не нашел в ром. "ни одной странички, на к-рой были бы заметны хотя бы блестки ума или таланта, ни одного живого человека" -- "Совр.", 1914, No 14/15, подпись Гр. Гр.), "Замок счастья", "В неведомую даль", "На полпути" (все -- Соч., т. 8) и многочисл. рассказах, добротных, хотя и лишенных индивидуального стиля, профессионально выстроенных, почти всегда мелодраматичных по сюжету, часто разворачивающемуся на кавк. или заграничном фоне, С. разрабатывал тему взаимоотношений полов в разл. ее аспектах: свободная любовь и семейная несвобода, истинная и ложная мораль, положение женщины в семье, социальный статус "порядочной женщины" и актрисы и т. п. Стремление С. откликаться на злобу дня служило рецензентам основанием для сравнения его с П. Д. Боборыкиным (см.: PB, 1897, No 5; Коробка Н. И., Новые люди и новые веяния в прошлогодней беллетристике. -- "Обр.", 1898, No 1; Ю-н , Смутное время и наши беллетристы. -- H В, илл. прил., 1906, 6 мая). Зачастую роль героев у С. сводится к иллюстрации модных идей [ницшеанство в романах "Семья Варравиных" (ВЕ, 1904. No 4-6; отрицат. рец.: <И. Н.> И<гнатов> -- РВед, 1901, 13 июня) и "В муравейнике" (ВЕ, 1904, No 10-12); декадентство эстетическое и бытовое в романах "Гибель кумиров" (РМ, 1900, No 3-4; Р. И. Сементковский сравнивал его с драмой Г. Ибсена "Когда мы, мертвые, проснемся" -- ЛПН, 1900, No 4) и "Вешний поток" (Соч., т. 7); западничество и славянофильство в ром. "В будаевской усадьбе" (ВЕ, 1902, No 12)]. Однако общественно-полит. вопросы, как правило, составляют у писателя лишь фон для изображения психол. перипетий личных взаимоотношений.

К 1900-м гг. все более важное место в творчестве С. занимает "новеллистическая" составляющая. В ней нашли отражение практически все популярные в то время темы и сюжеты: кавк. предания и легенды (цикл "Колхида" -- Соч., т. 2; "Семь сыновей вьюги", СПб., 1903), итал. Ренессанс ("Звезда любви", СПб., 1898; переизд. там же в 1899 под назв. "Недостроенный храм"; "Венецианские рассказы", СПб., 1900), античность ("Аулетрида", "Дух зеленого света" -- оба: Соч., т. 4), эпоха раннего христианства ("Радость печали", "Дом бесславия" -- оба: там же), Ветхий и Новый Заветы ("Во дни Христа" -- там же; "Предание о хитоне Господнем", СПб., 1902), жития ("Стефан Новый", ром. "Дар слез" -- оба: Соч., т. 4), ср.-век. сказания ("Опустошенный ад" -- там же). Писал также "этюды" в символист, духе ("Вальс снежинок". "В молчанья час" -- оба: там же), "страшные" новеллы на совр. материале ("Пальцы" -- там же, т. 6). С большим или меньшим успехом стилизуя текст, С. касался наиб. значимых для культурного сознания рубежа веков антиномий: вера и безверие, страсть и любовь, плоть и дух, рок и случай, рациональное и бессознательное.

С. отдал дань также историко-приключенч. жанру: "Белые цветы" (М., 1896; из времен Франц. революции 1789-94), "Авантюристка" (СПб., 1902), "Собою подала пример" (СПб., 1903; из жизни Екатерины II), "При дворе Тишайшего" (СПб., 1913; об эпохе царствования Алексея Михайловича) и др. Его произв., посв. военному (армейскому и кадетскому) и театральному быту, основываются на личных впечатлениях офицера, ставшего театралом и вхожего в закулисный мир [напр., рассказы "Изнанка сцены" -- "Набл ", 1893, No 3; "Бедный Кориолан" -- "Труд", 1894, No 8; "На кордоне" -- Л П Н. 1898, No 1; "Из прошлого (Отрывки воспоминаний)", "Вечный узник" -- оба: Соч., т. I; ром. "Золоченая богема", СПб., 1895 ("плохая переделка плохого франц. романа" -- РО, 1895, No 1, с. 412, подпись W.); "Семья или сцена?", СПб., 1896; и др.].

Беллетристика С. по б. ч. вызывала негативную реакцию рецензентов. Автора критиковали за схематичность и аляповатость персонажей, пристрастие к сюжетным штампам, отсутствие "живых слов", "сильных образов" и "оригинальных выводов", сравнивали его произв. с "сочинениями институток старших классов" "В. В. Савинкова) -- РБ, 1904, No 7, с. 124--25), находили их похожими на "чистенько одетых и напомаженных -- не детей, а молодых людей из тех, про кого говорят, что их возраст неопределенный" ("Современник", 1914, No 14/15, с. 305, подпись Гр. Гр.). указывали на подражание Ф. М. Достоевскому. А. П. Чехову. Г. Сенкевичу и др. (<Е. А. Соловьев> -- РБ, 1898, No 7, с. 40). А. И. Богданович отказывал С. в наличии "своей лит. физиономии" и "хотя бы небольшого лит. дарования" и упрекал в "полной путанице идей" (МБ, 1901, No 7, с. I. подпись А. Б.); Ю. И. Айхенвальд, называвший романы С. "беллетристич. сиропом", находил их "оскорбительными для самого нетребовательного эстстич. чувства" (РМ, 1903, No 1, с. 220, подпись А). Расположенные к С. критики выделяли его "уменье подмечать характерные явления текущей действительности, занимательность фабулы и лит. язык, чуждый вычур, но в то же время не впадающий в банальность" (Ю-м <И. Н. Вентцель> -- НВ. илл. прил., 1912, 4 февр.; ср., напротив, характеристику С. как беллетриста, склонного "к вычурности и фразе" -- А. Налимов. "Обр.", 1900, No 4, с. 96). указывали на его объективность и беспристрастность в изображении злободневных вопросов, способность при "ультрасовременности" тем сохранять эпич. интонацию (Басаргин А. <А. И. Введенский>. Освободит. драмы. -- МВед. 1906. 6 мая).

С сер. 1890-х гг. С. выступал как балетный критик, печатая рец. и статьи в газ. "Бирж. вед.", "Новости дня", "Петерб. газ.", ж-лах "Артист", "Всемирная история", "Жизнь иск-ва", "Россия", "Театр и иск-во", в "Ежегод. имп. театров" и др. (частично собраны в кн. С. "Терпсихора", СПб., 1906; "Современный балет", СПб., 1911). Его известность особенно возросла, когда после сближения с С. П. Дягилевым (кон. 1900-х гг.) он стал "присяжным критиком Русского балета" (Лифарь С., Дягилев, СПб., 1993, с. 216) и его летописцем. С 1909 входил в неофиц. "комитет" по организации дягилевских "Русских сезонов", участвовал в ведении дел Русского балета в 1910-е гг. С 1916 женат третьим браком на балерине Вере Ал-др. Трефиловой (первая жена -- Лидия Сер. Панина, дочь ген.-майора; вторая -- Мария Карл. Петере-Дандевиль, артистка имп. театров), к-рая в 1921-26 танцевала в дягилевской труппе (см. о ней: Рус. зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть XX в. Энц. биогр. словарь, М., 1997). Собрал коллекцию по истории балета [частично опубл. в качестве илл. к "Теням прошлого (Из записной книжки балетомана)" -- "Столица и усадьба", 1914, No 9-10]. С. принадлежит сценарий балета "Принц-садовник" (пост. 1906); по его новелле "Ангел из Фьезоле" создан балет "Эрос" (муз. П. И. Чайковского, пост. М. М. Фокина в 1915).

Балетно-критич. пристрастия С. охватывали как историю и историографию танца (ст. "Пушкин и балет", "Придворный балет в России от его возникновения до воцарения Александра I", "Литература хореографии" -- в сб. "Терпсихора"), так и его совр. состояние и теорию ("О.О. Преображенская", СПб., 1902). Эстетич. воззрения С. в этой области близки взглядам "мирискусников" ["Искусство всегда было, есть и будет аристократично, то есть понятно и доступно немногим" (ст. "Балет и декадентство" -- "Терпсихора", с. 23)]. Будучи приверженцем классич. балета, он тем не менее безоговорочно поддержал реформу балетного театра, предпринятую А. А. Горским и Фокиным, одним из первых заметил и оценил талант А. П. Павловой и вообще "одобрял новаторство в балете, зашишая все молодое и новое от нападок враждебных критиков" (Карсавина Т.П., Театральная улица, Л., 1971, с. 168). Постепенно образ С. -- балетного критика полностью затмил в сознании современников С.-беллетриста (см., напр., характеристику С. как "известного "знатока" балета", "не имевшего к литературе ни вкуса, ни интереса" в квазимемуарах Г. В. Иванова "Китайские тени" -- в его Собр. соч., т. 3, М" 1994, с. 242).

В годы 1-й мировой войны неоднократно выезжал на фронт в качестве воен. корреспондента, затем вернулся на воен. службу, с февр. 1915 по окт. 1916 воевал в составе Ингуш. полка "Дикой дивизии", был контужен. Выведен под наст, именем в ром. Н. Н. Брешко-Брешковского "Дикая дивизия" (Рига, 1930; то же -- М., 1990, с. 37-38; см. рец. С. на роман: "Илл. Россия", 1931, No 50).

По версии, приведенной М. А. Светловым (наст. фам. Шейнкман) в отрывке "Из поэмы "Юность". Вступление" (1938), псевдоним ему был дан сотрудниками губкома комсомола "в честь" С: "Наконец натолкнулись / И, перебирая архивы, / Окрестили "Светловым" -- / Покойным редактором "Нивы"" (Светлов М. А., Стих. и поэмы, М. -- Л., 1966, с. 458). Однако в описываемый период С. был жив -- после 1917 он эмигрировал, жил в Париже, сотрудничал в разл. периодич. изданиях ["Возрождение" (Париж), "Le Temps russe" (Париж), "Dancing Times" (Лондон) и др.], где помещал гл. обр. мат-лы по балету; выпустил на англ. и франц. яз. монографии, посв. Павловой (Париж, 1922; Лондон, 1930, 1931) и Т.П. Карсавиной (Лондон, 1922).

Изд.: Соч., т. 1-8, СПб., [1909-14]; При дворе Тишайшего. Авантюристка, СПб., 1994; При дворе Тишайшего. М., 1996 (послесл. В. М. Боковой); Воен. дневник балетного критика. С. в Ингуш. полку Дикой дивизии (1915-1916). -- Театральное наследие, в. 1, СПб., 2005 (публ. Т. А. Синельниковой).

Лит.: Полевой П. H., История рус. словесности с древнейших времен и до наших дней, т. 3, СПб., 1900; Галерея рус. писателей, M., 1901; Лит. календарь. СПб., 1908 (ред. О. Норвежский; автобиогр. С., с. 47-48); Волынский А. Л., Ассирийские бороды. -- "Жизнь иск-ва". 1924, No 38; его же. Статьи о балете, СПб., 2002, с. 259; Плещеев А. А., Под сению кулис. Париж, 1936, с. 93; Мат-лы по истории рус. балета, т. 1-2, Л., 1938-39 (ук.); Фокин M. M., Против течения. Л., 1981 (ук.); С. Дягилев и рус. иск-во, т. 1-2. М., 1982 (ук.); Григорьев С. Л., Балет Дягилева, М., 1993 (ук.); Письма Т. П. Карсавиной к С. -- В кн.; Театральное наследие, в. 1. СПб., 2005 (публ. Н. Л. Дунаевой); Письма Г. Дж. Брюса к С. -- Там же (пер. и публ. Е. Я. Суриц); ЛН, т. 72, 87 (оба -- ук.). * Некрологи, 1935; "Возрождение", 20 янв. (А. Плещеев; Н. Ч<ебышев>; С. Лифарь), 24 янв. (А. Плещеев); ПН, 20 янв, (А. С-х <Я. М. Цвибак>); "Новое рус. ново., 31 янв. (А. С-х; С. Лифарь); Незабытые могилы, т. 6, кн. I. Брокгауз; Венгеров. Ст.; Мезьер; Гранат; БЭС; ТЭ; Балет. Энц., М., 1981; Рус. балет. Энц., М., 1994; ИДРДВ; Филлер; Альм. и сб-ки (1, 2); Масанов.

Архивы; РГАЛИ, ф. 1164; ИРЛИ, ф. 115, оп. 3, No 298 (18 писем А. А. Измайлову, 1903-14); ф. 163, оп. 2, No 451; ф. 326, No 60 (Автобиогр. 1900 г.); ф. 273, оп. I, No 532, 764 (9 писем П. В. Быкову, 1892-98); ф. 377; ф. 446, No 241 (21 письмо Р. И. Сементковскому, 1898--1907)[справка А. Г. Носовой] РГИА, ф. 652, оп. I, д. 932 (2 письма Л. Ф. Всеволожской-Маркс, 1915--16); ф. 777 [справка Л. С. Мартьяновой]; РНБ, ф. 118, No 770 (6 писем П. В. Быкову, 1892-1905); ф. 263, No 268 (11 писем Н. В. Дризену. 1909-13); ф. 124, No 3885 (3 письма А. А. Измайлову. 1907-11); ф. 874, оп. I, No 53...118 (13 писем С. Н. Шубинскому, 1892-1909) [справка Т. В. Мисникевич]; РГВИА, ф. 400, оп. 9, д. 35482 (об определении С. на службу, 1914 г.), оп. 17, л. 11436 (п. с. 1892 г.) [Справка Е. В. Каревой]; СПб ГТБ, Отдел рукописей и редких книг, P 1/986 (автобиогр. письмо П. Н. Полевому, 1900); Р 2/102 (паспорт С.) [справки П. В. Дмитриева. Т. А. Синельниковой].


В. М. Бокова.


Русские писатели. 1800--1917. Биографический словарь. Том 5. М., "Большая Российская энциклопедия", 2007