Стасов Владимир Васильевич
Стасов В. В.: биографическая справка

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

   СТАСОВ Владимир Васильевич [2(14).1.1824, Петербург -- 10(23).10.1906, там же; похоронен на Тихвин. кладб. Александро-Нев. лавры], муз. и худож. критик, историк иск-ва. Поч. акад. АН ( 1900). Из старинного дворян. рода.
   Отец, Вас. Петр. (1769-1848), архитектор (см. о нем: Пилявский В.И., Стасов -- архитектор, Л., 1963; Тыжненко Т. Е., В. Стасов, Л., 1990), пользовался расположением имп. Александра I ("Восп. о моей сестре" -- Кн. "Недели", 1896, No 1, с. 197; полностью: No 1--12), крестного отца сестры С. -- Надежды (1822--95), обществ, деятельницы в области жен. просвещения (см. о ней: Памяти Н. В. Стасовой, СПб., 1896; "Н. В. Стасова. Восп. и очерки", СПб., 1899). Мать, Мария Абр. (урожд. Сучкова; 1796--1831), дочь поручика. Дом Стасовых, где царила "религия труда" (Стасова, с. 19), посещали изв. архитекторы, живописцы К. И. Росси, А. П. Брюллов, Дж. Батисто Скотти; "настоящую музыку" -- Ф. Шопена и Р. Шумана -- ввел в семейные вечера пианист А. А. Герке, ставший учителем С. ("Восп. о моей сестре", с. 209).
   Брат С.-- Дмитрий (1828-1918), изв. адвокат, пианист-любитель, один из основателей Рус. муз. об-ва (см. о нем: МЭ; Троицкий Н.А, Корифеи рос. адвокатуры, М., 2006; Легкий Д. М., Д. В. Стасов -- юрист и обществ. деятель, Саратов, 1991); его дочери -- В. Д. Комарова и видная большевичка Е.Д. Стасова (1873--1966). Сам С. относился к политике как к "безобразию, к-рое мешает людям жить, портит им мозг" (Горький М., Лит. портреты, М., 1983, с. 215).
   С. получил разностороннее дом. образование. Не выдержав экзамены в Царскосельский лицей, поступил в Уч-ще правоведения в Петербурге (1836); в дек. 1842 несправедливо обвиненный по доносу в шалостях одноклассников исключен из уч-ща, но вскоре восстановлен; окончил в 1843 "высшим чином" (подробнее см.: Каренин, ч. 1, с. 149-51). Служил в Межевом деп. и Деп. герольдии Сената (ф. с., 1848 -- РГАЛИ, ф. 888, оп. 1, No 26), с 1850 -- в Мин-ве юстиции (тит. сов.); с 1851 -- в отставке. Изучал изобразит, иск-во, историю и теорию музыки. Первые публ. -- статьи "Гектор Берлиоз", "Живые картинки и другие худож, предметы в Петербурге" (ОЗ, 1847, No 4).
   В 1851-54 С. -- секр. А. Н. Демидова (кн. Сан-Донато), рус. и франц. мецената, в имении к-рого под Флоренцией занимался комплектованием б-ки и собрания картин. Письма С. времени его путешествия по Зап. Европе заполнены поэтич. описаниями быта, природы, нравов, впечатлений от посещения выставок, музеев, театров. Комп. А. Н. Серов, друг С. по уч-щу, советовал ему развивать лит. дарование, чтобы дать высказаться его "огненной душе" (PC, 1907, No 4, с. 178).
   Впоследствии писат. талант С. проявился, в частности, в мемуарах "Училище правоведения 40 лет тому назад. 1836--1842" (PC, 1880, No 12; 1881, No 2, 3, 6), содержащих яркие портретные характеристики, описания уклада жизни, занятий воспитанников, приездов высочайших особ, муз. вечеров в доме Серовых.
   Ст. "Последние дни К. П. Брюллова и оставшиеся в Риме после него произведения" (ОЗ, 1852, No 9) открыла цикл биогр. очерков С. о деятелях культуры: "Граф М. А. Корф" (PC, 1876, No 2), "Памяти Мусоргского" (СПб., 1885), "А. П. Бородин" (СПб., 1889), "М. П. Беляев" (СПб., 1895), "Лист, Шуман и Берлиоз в России" (СПб., 1896), "Н. Н. Ге. Его жизнь, произведения и переписка" (М., 1904; библ. биографий см.: PC, 1907, No4).
   Вернувшись в Петербург, С. стал (внештатным -- 1855, штатным -- 1856) сотр. Публичной б-ки, с 1872 до конца своих дней зав. худож. отд.; сост. систематич. каталога отд. "Rossica" (подробнее см.: Голубе в а, с. 40). Как чл. комиссии по сбору мат-лов для истории династии Романовых вел изыскания, предназначенные для личной б-ки императора: "История имп. Иоанна Антоновича и его семейства" (опубл. под назв. "Холмогорская секретная комиссия" --Архангельск, 1993;вступ. ст. и прим. Л. И. Левина), "Цензура в царствование имп. Николая I" (PC, 1901, No 7-9; 1903, No 2-10,12; 1904, No 1,2) и др. В 1863-82 служил во 2-м отд. Собств. е. и. в. канцелярии с оставлением при комиссии. Тайный сов. (1884; см.: Семевский, с. 135).
   Угол С. в б-ке -- легендарный стол, отгороженный стендами с гравиров. портретами Петра I, -- "был похож на справочное бюро... сюда приезжали люди самых разных специальностей за справками и разъяснениями важных вопросов" (восп. И. Е. Репина -- в кн.: В. В. Стасов. К 125-летию..., с. 12).
   Много лет дом С. -- центр муз. и худож. жизни столицы. Пост. участники собраний -- Ц. А. Кюи, М. А. Балакирев, Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Лядов, С. М. Ляпунов, А. К. Глазунов, Ф. М. Блуменфельд, М. М. Антокольский, В. В. Верещагин, И. Я. Гинцбург, И. П. Ропет и мн. др., в последние годы М. Горький и Ф. И. Шаляпин.
   С. состоял в гражд. браке с Елиз. Клим. Сербиной (1820-95); их дочь Софья (1850--1929; по 1-му мужу Медведева, по2-му -- Фортунато) подолгу жила в доме отца. Вторая дочь С. (от Софьи Ник. Дютур, сестры Серова), Надежда (в замужестве Кларк; 1852--1920), стала муз. деятелем.
   Отношение С. к иск-ву сформировалось, по его собств. признанию, под влиянием В. Г. Белинского и Н. В. Гоголя, ценимого за "совершенно новый язык", юмор, "картинность и художественность изложения" (Гоголь в восп., с. 401, 396-97), позднее -- демокр. критики 1860-х гг., в частности Н. Г. Чернышевского (ср. мнение Н. П. Кондакова: лит. идеалы С. "коренились... на почве европ. романтизма" -- ЖМНП, 1907, No 1, с. 53; см. также С. о "мыслителе" и "высшей женщине" Ж. Санд -- "Восп. о моей сестре", с. 277--78). В оценке произв. иск-ва самым важным для С. была не форма, не материал, не красота и не идея даже, а "сила и напряженность, яркость и смелость выражений мысли, чувства и волевого устремления" (Асафьев, с. 274). Подлинный талант, по С, всегда самобытен, поскольку опирается на "коренные черты и характеристич. нац. особенности" (Письма к деятелям..., т. 1, с. 155); создание "общечеловеч. типов", чуждых нац. колорита, только вредит таланту, лишая его выразительности и духовной опоры (С. упрекал Антокольского за переход в творчестве на "общеевропейский рельс" -- там же, с. 74).
   С кон. 1850-х гг. С. активно пропагандировал творчество членов кружка Балакирева (с к-рым, несмотря на разногласия, был дружен и состоял в многолетней переписке), объединившего композиторов Кюи, М. П. Мусоргского, Римского-Корсакова, А. П. Бородина (в операх двух последних С. участвовал как либреттист -- см.: Письма к деятелям..., т. 1,с. 79; Асафьев, с. 264). В программе "Могучей кучки" (название, данное С. кружку, где его самого называли Бахом) ему были особенно близки народность как основа творчества, почти преданная забвению после М. И. Глинки [С. познакомился с ним в 1849 и стал первым его биографом: "М. И. Глинка" (PB, 1857, т. 11, 12)], и пропаганда серьезной музыки (произв. Г. Берлиоза, Ф. Листа, Шумана), противостоящая "безумной рус. итальяномании" (Собр. соч., т. 4, с. 302).
   С. приветствовал разрыв будущих "передвижников" с академич. традицией (1863), взял на себя роль "апостола и глашатая" молодых талантов, принадлежащих к новой "рус. реалистич. школе" (Письма к деятелям..., т. 2, с. 212; т. 1, с. 144), сочувствовал их бунтарству, тяге к разрушению "прокислого хлама старых школ" ("О моделях памятника Пушкину" -- СПбВед, 1873, 3 апр.; цит. по: Собр. соч., т. 1, 2-я паг., стб.400).
   С. считал, что подлинная народность невозможна без знания истории, источника "вечного обновления и родной симпатии" (Собр. соч., т. 3, стб. 106). Он открывает "поля древности" Н. К. Рериху, подсказывает композиторам, в т. ч. П. И. Чайковскому, ист. сюжеты для опер. Ист. даром, по С., обладали более всех в музыке Мусоргский, в живописи -- В. Г. Шварц, умевший видеть сложный сплав красоты и безобразия, грубости и изящества эпохи Ивана Грозного (Собр. соч., т. 1, стб. 553-54).
   Ист. исследования самого С. охватывают многие области др.-рус. худож. культуры: архитектуру, литру, орнамент, прикладное иск-во, церк. пение.
   За работу "Катакомба с фресками, найденная в 1872 г. близ Керчи и описанная В. Стасовым" ("Отчет о действиях имп. Архелогич. комиссии за 1872 г.", СПб., 1875, с. 235-328; отклик: А. П<ыпи>н -- ВЕ, 1876, No 7, с. 146-157), поев, памятнику культуры мирового значения, Рус. археологич. об-во (С. его чл. с 1861, секр. по отд. этнографии с 1864; ред. "Изв. имп. Археологич. об-ва", 1861--65, и "Этногр. сб-ка", 1864, в. 6) присудило С. в 1876 большую зол. медаль. Ему принадлежит инициатива изучения нар. промыслов, к к-рым он старался привлечь внимание изданием альбома "Рус. народный орнамент. Вып. 1. Шитье, ткани, кружева" (СПб., 1872). Владевший не только научной, но и худож. стороной дела, мог воспроизвести все виды орнамента, к-рый считал "драгоценным руководством", помогающим художнику творить в духе подлинно национальном (Собр. соч., т. 1, стб. 187). Кн. "Славянский и восточный орнамент по рукописям древнего и нового времени" (СПб., 1884--87) -- альбом рисунков с объяснит, текстами -- была доброжелательно встречена АН (Ф. И. Буслаев -- ЖМНП, 1884, No 5; А. И. Соболевский -- "Унтские изв.", К., 1887, No 5; И. В. Ягич -- "Вест. изящных иск-в", 1888, No2).
   Полагая гл. задачей критики "указывать на то, что столетиями заперто, стушевано и позабыто" (Письма к деятелям..., т. 2, с. 87), С. внес вклад в изучение церк. знаменного пения, основательно забытого к нач. 19 в. (советовался по этим вопросам в 1855 с. Порфирит -- см.: там же,т. 1,с. 221). В "Заметках о демественном и троестрочном пении" ("Изв. имп. Археологич. об-ва", 1864, т. 5, в. 4) С. высказывает гипотезу о происхождении этих видов пения. Собранные мат-лы С. передал прот. Д. В. Разумовскому (см.: Рукоп. собр. Д. В. Разумовского и В. Ф. Одоевского и Архив Д. В. Разумовского, М., 1960).
   Вместе с тем "западник по своему образованию, вкусам, привычкам, по своей страсти к европ. путешествиям, к заграничным выставкам" (Н. П. Кондаков -- ЖМНП, 1907, No 1, с. 53), С. был чужд славянофильству (см., напр.: Собр. соч., т. 3, стб. 1338). В нашумевшей работе "Происхождение рус. былин" (ВЕ, 1868, No 1-4, 6, 7; Уваров, пр., 1869; отзывы: Ал-др Н. Веселовский -- ЖМНП, 1868, No 11, с. 319, 322-32; В. Ф. Миллер -- "Беседы в ОЛРС", 1871, в. 3), желая нанести удар по "моск. славянофилам и петерб. русопетам" ("Блистательный триумвират" -- СПбВед, 1868, 20, 21 нояб.; цит. по: Собр. соч., т. 3, стб. 1288), сделал вывод о вост. первообразах рус. былин, не заключающих в себе, по его мнению, ничего русского.
   С. упрекали в некорректном использовании теории заимствований, а также ист. метода (Буслаев Ф. И., Отзыв о соч. С. ..., СПб., 1869. -- В кн.: Отчето 12-м присуждении наград гр. Уварова..., СПб., 1870), что давало повод для иронии критики: франц. комедии и водевили -- это "копии с кит. оригиналов" (А. Ф. Гильфердинг -- "Москва", 1868, 21 сент.). Влияние нем. филологов Я. Гримма и Т. Бенфея (см.: Миллер О., Сравнительно-критич. наблюдения над слоевым составом нар. рус. эпоса, СПб., 1869, с. I--XXVI) сам С. категорически отрицал. Полемика вокруг "дилетантской" работы С. ни на шаг не продвинула рус. науку (П. А. Бессонов -- в кн.: Песни, собр. П. В. Киреевским, в. 8, М., 1869, с. LIII, LIV). M. E. Салтыков-Щедрин представил С. в образе искусствоведа Неуважай-Корыто ("Дневник провинциала в Петербурге", 1872).
   В "Критике моих критиков" (ВЕ, 1870, No 2-3) С. объяснял, что стремился "разрабатывать вопрос с неподкупностью и нелицеприятностью анатома" (цит. по: Собр. соч., т. 3, стб. 1337), и, презрев рамки ученой дискуссии, назвал Буслаева "истым старовером", поклонником "всякой чепухи старинных легенд и сказаний", "славянофилом, только в новом виде и образе" (там же, стб. 1338). Несмотря на проявленную С. узость понимания нац. специфики эпоса, его работа о былинах способствовала дальнейшему изучению проблемы.
   Сфера иск-ва воспринималась С. как поле битвы, борьбы идеологий: "Полемика -- страсть моя!" (из письма А. С. Суворину 21 нояб. 1898 -- РГАЛИ, ф. 459, оп. 1, No 4075, л. 157). Его статьи отличались особым накалом, "возбуждающим разговоры" (см.: Чехов, III, 269); С. провел всю жизнь "среди ругательств, нападок и насмешек над собою" (Письма к деятелям..., т. 2, с. 215), стал "героем" многих карикатур, фельетонов (см., напр.: "Развлечение", 1875, No 11, с. 169; 1904, No 42, с. 9; "Шут", 1898, No 10, с. 8-9; 1899, No 31, с. 89), анекдотов (см., напр.: Чехов, XVI, 267). Пост. оппонент С. -- В. П. Буренин (см.: Каренин, ч. 2, с. 579-82, 655-67) за статью о совр. критике и образовании "Тормозы нового рус. искусства" (ВЕ, 1885, No 2-5) назвал его "тараном худож. критики" (НВ, 1885,12 апр.; ответ С. -- "Новости", 16 апр.).
   Борьба С. за признание новой рус. школы в музыке наложила отпечаток на его отношение к А. И. Герцену (Собр. соч., т. 1, стб. 623; Ветринский Ч., Странички Герцена, Н. Новгород, 1912, с. 13-14), Вл. С. Соловьёву (Статьи и заметки..., т. 1, с. 215-18), И.С. Тургеневу, "муз. дуэль" с к-рым продолжалась 15 лет (1867-82): "20 писем Тургенева и мое знакомство с ним" (СВ, 1888, No 10).
   В творчестве Тургенева С. выше всею ставил ром. "Отцы и дети" и стих. в прозе "Порог" -- "истинный chef d'œuvre, даром, что всего строк 20!" (Письма к деятелям..., т. 2, с. 18).
   Несмотря на различие эстетич. позиций, С. ценил муз. образованность писателя, европ. широту его интересов, художественность и талантливость речи, "далекой от всего поверхностного и ничтожного" (СВ, 1888, No 10, с. 146, 151), считая в то же время, что в его произв. "никогда, нигде не бил ключ страсти и силы чувства" (Собр. соч., т. 3, стб. 1418). Тургенев вывел С. в ром. "Новь" (1876) в карикатуре на "всероссийского критика, и эстетика, и энтузиаста" Скоропихина, к-рый "вечно закипает и шипит, ни дать ни взять бутылка дрянных кислых щей" (Тургенев, IX, 145, 510), в стих. в прозе "С кем спорить..." (1878). Их "ярые" столкновения не мешали единодушию в оценке многих явлений культуры: нелюбовь к музыке Серова, осуждение речи Ф.М. Достоевского о Пушкине и др. С. всегда навещал Тургенева, когда тот приезжал в Петербург; вспоминал о многочасовых беседах в гостинице Демут во время его болезни.
   Многие проблемы эстетики, психологии творчества затронуты в переписке (1878-1906) с Л.Н. Толстым, к-рый был для С. идеалом художника, соединяющего огромный талант с пониманием задач иск-ва.
   Они познакомились через Н. Н. Страхова (см. письмо С. к П. А. Сергеенко 13 сент. 1905 -- ГМТ, л. ф. П. А. Сергеенко, No 66377) после выхода анонимно ст. "По поводу гр. Толстого" (НВ, 1877,14 мая), где С. поддержал высокую оценку ром. "Анна Каренина", данную А. С. Сувориным (см.: Л. Толстой и С., с. 20, 27). После рев. событий 1905--07 С., восхищавшийся в творчестве Толстого прежде всего "стороной нападательной, артиллерийской, разрушающей и искореняющей" (там же, с. 173), писал ему: "великое нынешнее наше всеобщее движение -- есть, прямо или косвенно, дело рук ваших... отец его -- вы!!!" (там же, с. 407). Вместе с тем, считая христианство "только расслабляющим ум и волю" (там же, с. 141), С. не принимал религ.-нравств. философию писателя, полагал, что "исключительно религиозная" т. з. уменьшает и суживает достоинство ею идей в трактате "Что такое искусство?"; как необходимую конкретизацию и дополнение к нему (см.: Лебедев, Солодовников, 163) С. задумал эстетич. соч. "Разгром" (см.: Письма к деятелям..., т. 1, с. 70). Толстой ценил познания С. в области иск-ва и истории (запись в дневнике 8 янв. 1900: "Образцовый тип ума" -- LIV, 7), их сближало высокое мнение о Герцене (см.: Гинцбург, с. 154), однако мировоззренч. чуждость, к-рой он, вероятно, придавал большее значение, чем С., стала причиной отказа написать восп. о С. для сб-ка, посв. памяти критика.
   Воспринимая поиски новых форм как измену идеалам нац. иск-ва, С. в оценке ром. Э. Золя "Творчество" ("не только великая худож. картина, но и великое поучение" -- "По поводу романа Золя "L'Œuvre"" -- "Новости", 1886,2, 8 июля; цит. по: Собр. соч., т. 2, стб. 972) высказал тем не менее свои симпатии герою, оставшемуся верным импрессионизму, к к-рому сам С. в целом относился отрицательно ("ничтожество и фальшь, вроде "Завтрака на траве"", написанного "только ради солнечного эффекта", -- там же, стб. 978; т. 4, с. 87).
   Так же негативно С. относился к модернизму (в газ. "Новости": "Нищие духом" -- 1899, 5 янв.; "Подворье прокаженных" -- 8 февр.; "Лжехудожество и лжехудожники" -- 1905, 20 нояб.; "Наши нынешние декаденты" -- "Страна", 1906, 25 марта). По его инициативе издавался илл. ж. "Иск-во и худож. промышленность" (1898--1902), полемизировавший с ж. "Мир иск-ва". Его возмущала деятельность "декадентского старосты" С. П. Дягилева, не признающего "передвижников" (Избр. соч., т. 3, 1952, с. 221). Противоречия во взглядах, личные разногласия не мешали С. высоко оценивать проф. достоинства и талант (напр., отзыв об А.Н. Бенуа как о "самом образованном, самом культурном критике" -- Гинцбург, с. 133). С. говорил о неотразимом совершенстве формы в иск-ве Ренессанса и барокко, "придворном и аристократическом, папском и кардинальском" по содержанию (Л. Толстой и С, с. 195), отмечал "даровитых юношей" в стане декадентов (Письма к деятелям..., т. 1,с.83).
   До конца жизни (умер от кровоизлияния в мозг) С., обладавший "изумительным чутьем" (П. И. Чайковский), находил и "толкал... вперед, воодушевлял" молодые таланты: Горького (называл его "поэтом и мыслителем первостатейным -- под стать Байрону и В. Гюго" -- Маршак, с. 288; см. также: Желтов Н., С. о Горьком. -- РЛ, 1968, No 3), Шаляпина (ст. "Радость безмерная" -- "Новости", 1898, 25 февр.), к-рого с первого появления на петерб. сцене опекал и защищал от критики ("Куриная слепота" -- там же, 31 марта), С.Я. Маршака (познакомились в 1902; ввел его в лит. круги Петербурга) и др. Последняя работа С. -- "П. Я. Чаадаев. Биогр. очерк" (опубл.: PC, 1908, No 1, 2), задуманная как предисл. к собр. соч.
   А. Ф. Кони оставил выразит, портрет С: "высокий ростом, с наружностью патриарха и с юношеской живостью, сказывающейся в громком голосе, живом и блестящем взгляде и быстрой походке... его речь... вся проникнута... духом борьбы... желанием, по собственным словам, "пофехтовать с противником"" (Кони А. Ф., Восп. описателях, М., 1989, с. 426). "Страстно любя иск-во, он и сам представлял собою объект для иск-ва" (Гинцбург, с. 134): Репин написал неск. портретов С. (в т.ч. в 1873 -- хранится в ГТГ, в 1883 -- в ГРМ); бюст С. работы Антокольского (1873, РНБ).
   Изд.: Собр. соч. (1847-1886), т. 1-4, СПб., 1894-1906; Избр. соч., т. 1-2, М.-Л., 1937 (статьи С. Н. Гольдштейн и Л. И. Гутмана; доп. том -- Гольдштейн С. Н., Комм. к Избр. соч. С., М.-Л., 1938); Избр. Живопись. Скульптура. Графика, т. 1-2, М.-Л., 1950-51 (вступ. ст. C. K. Исакова, комм. П. Т. Щипунова и В. Я. Бродского); Избр. соч., т. 1-3, М., 1952 (комм. М. П. Блиновой, П. Т. Щипунова и др.); Статьи и заметки..., т. 1--2,М., 1952-54; Венецианский купец Шекспира, СПб., 1904 (о скандальной истории публ. этой работы см.: Каренин, ч. 2, с. 593,652); Статьи о музыке, в. 1-5, М., 1974-80 (комм. В. Протопопова); Meine Freunde Alexander Borodin und Modest Mussorgski, B., 1993.
   Письма: Письма к родным, т. 1--3, M., 1953--62 (сост. и предисл. Е. Д. Стасовой, вступ. ст. Д. Е. Аркина, Ю. В. Келдыша, Ю. О. Янковского, прим. Л. М. Болотина и Е. Д. Стасовой); Письма к деятелям рус. культуры, т. 1--2, М., 1962--67 (подг. изд. Н. Д. Черникова); А. А. Голенищеву-Кутузову -- "Рус. муз. газ.", 1916, No 41-43; В. П. Энгельгардту -- "Уч. зап. Казан. гос. ун-та", т. 111, кн. 3, 1951; письма к С.: А. Серова -- PC, 1907, No 4-6; 1908, No 5, 6; Мусоргский М. П., Письма к С., СПб., 1911; Рерих H. K., Письма к С., СПб., 1993 (в прил. письма С. к Рериху); переписка: с П. И. Чайковским -- РМ, 1909, No 3; с Н. А. Римским-Корсаковым -- РМ, 1910, No 6-9; с А. К. Лядовым -- "Муз. современник", 1916, No 7; Л. Толстой и С., Л., 1929 (прим. В. Д. Комаровой и Б. Л. Модзалевского); И. Е. Репин и С., т. 1--3, M.--Л., 1948-50 (подг. изд. А. К. Лебедева и Г. К. Буровой; П. М. Третьяков и С., М.-Л., 1949 (подг. изд. Н. Г. Галкиной и M. H. Григорьевой); В.В. Верещагин и С, т. 1-2, M., 1950-51 (подг. изд. А. К. Лебедева и Г. К. Буровой); Крамской И. Н., Переписка, т. 1--2, M., 1953-54; М. А. Балакирев и С., т. 1-2, М., 1970-71 (подг. изд. А. С. Ляпунова).
   Лит.: Герцен; Толстой; Тургенев; Достоевский; Горький; Чехов (все -- ук.); Письма Б. М. Маркевича к гр. А. К.. Толстому, П. К. Щебальскому и др., СПб., 1888, с. 223-25; Пыпин А. Н., История рус. этнографии, т. 2, СПб., 1891, с. 246-51; Финдейзен Н. Ф., В. В. Стасов. Очерк его жизни и деятельности как муз. писателя. -- "Рус. муз. газ.", 1895, No 9, 10; Кондаков Н. П., В. В. Стасов. -- ЖМНП, 1907, No 1; Незабвенному С. Сб. восп., СПб., 1908; Тимофеев Г. Н., В. В. Стасов. -- ВЕ, 1908, No 2-5; Новицкий А. П., Памяти С., М., 1909; Комарова В. Д., Из архива С. -- Сб. ПД на 1923 г., П., 1922; Каренин В. [Комарова В. Д.], B. Стасов. Очерк его жизни и деятельности, ч. 1-2, Л., 1927; Репин И.Е., Восп. о С.-- В кн.: Репин, т. 1, М.-Л., 1948; В. В. Стасов. К 125-летию со дня рождения, М.-Л., 1949; Асафьев Б. В., Избр. труды, т. 3, M., 1954 (ук.); Оголевец А. С., В. В. Стасов, M., 1956; Стефанович В. Е., В. В. Стасов. Очерк библиотечной деятельности, M., 1956; Суворова Е. Н., С. и рус. передовая обществ. мысль, Л., 1956; Ливанова Т. Н., С. и рус. классич. опера, M., 1957; Лебедев А. К., В. В. Стасов, Л., 1961; его же, С. и рус. художники, M., 1961; Маршак С. Я.,В начале жизни, M., 1961, с. 231-40, 242-43, 246-48, 275-76, 280, 283-94; Гинцбург И., Восп. Статьи. Письма, Л., 1964; Буренин Н. Е., Памятные годы. Восп., Л., 1967, с. 31--39; Кузнецова Н. А., О малоизв. стороне деятельности С. (из истории рус. востоковедения). -- "Народы Азии и Африки", 1968, No 1; Стасова Е. Д., Восп., M., 1969 (ук.); Маркевич А. П., C. -- гражданин, критик, демократ, К., 1969; Салита Е. Г., Суворова Е. И., С. в Петербурге, Л., 1971; Образцов Г. А, Эстетика С. и развитие рус. нац.-демокр. иск-ва, Л., 1975; его же, С. и рус. иск-во, СПб., 1998; Лебедев А. К., Солодовников А. В., В. В.Стасов, M., 1976; Голубева О. Д., В. В. Стасов, СПб., 1995; Дмитриев С. В., Фонд Этногр. отд. Рус. музея по культуре народов зарубежного Востока: история формирования и судьба (1901-1930-е гг.), СПб., 2012 (ук.); Рамазанова Н. В., В начале пути. Малоизв. факты биографии С.-- В кн.: РНБ и отеч. худож. культура. Сб. статей и публ., в. 5, СПб., 2013; Olkhovsky Y., V. Stasov and russian national culture, Ann Arbor, 1983. * Некрологи, 1906: СПбВед, 12 окт.; "Речь", 11 окт.; "Петерб. газ.", 12, 14 окт.; ИВ, No 11; "Рус. муз. газ.", 1907, No 41-42 (Ю. Д. Энгель). Брокгауз; Межов; ИДРДВ; СДР; Книговедение; БСЭ; СИЭ; КЛЭ; МЭ; Худож. энц., M., 1986; Энц. "Слова..."; В. В. Стасов. Мат-лы к библ. Описание рукописей, M., 1956; Лит. летопись. 1891-1917, в. 1, 2; Муратова (1; ук.); Масанов.
   Архивы: РНБ, ф. 738; РГАЛИ, ф. 888; ф. 2711, оп. 4, No 287 (А. Н. Тихомиров "Неопубл. труд С. "Всеобщий разгром""); письма: ф. 46, оп. 1, No 580, 586 (П. И. Бартеневу, 1888, 1894); ф. 95, оп. 1, No 819 (А. Л. Волынскому, 1893-94); ф. 122, оп. 1, No 1280 (И. И. Горбунову-Посадову, 1904-05); ф. 459, оп. 1, No 4075 (А. С. Суворину, 1876-1906); ф. 818, оп. 1, No 34 (к М. А. Олениной д'Альгейм, 1902).

Е. Г Мещерина.

Русские писатели. 1800--1917. Биографический словарь. Том 6. М., "Большая Российская энциклопедия", 2019

   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru