# La gazza ladra (Сорока воровка), Мелодрама в 3-х действ., положенная на музыку Г-м Россини...

Орест Михайлович Сомов

ИТАЛІЯНСКІЙ ТЕАТРЪ.


La gazza ladra (Сорока воровка), Мелодрама въ 3-хъ дѣйств., положенная на музыку Г-мъ Россини. (Первый дебютъ Г-жи Шоберлехнеръ, урожд. Даликка. Представленіе 21 Апрѣля, во Вторникъ.)

Предметъ Оперы: Сорока воровка, давно уже извѣстенъ нашей публики: на здѣшнемъ Русскомъ Театръ неоднократно играли и Мелодраму сего имени передѣланную переводчикомъ въ Драму), и самую Оперу Россини. Можно замѣтить, что въ содержаніи сей послѣдней соблюдено болѣе правдоподобія и круглоты, нежели въ большей части Оперъ Итальянскихъ, а въ музыкѣ ея болѣя оригинальности и менѣе повтореній самого себя, нежели въ большей части Оперъ Россиніевыхъ; посему то она очень нравится здѣшней публикѣ, любящей отчетливость въ созданіи и новость въ изобрѣтеніи. Сіи причины, соединясь съ приманкою перваго представленія Оперы: La gazza ladra, на здѣшнемъ Италіянскомъ Театрѣ, и перваго дебюша Г-жи Шоберлехнеръ въ роляхъ первой пѣвицы (Prima donna), привлекли въ Италіянскій спектакль многочисленныхъ посѣтителей. Въ 7 часовъ, почти всѣ мѣста въ Большомъ Театрѣ были уже заняты.

Г-жа Шобенлехнеръ, въ роли Нинетты {Служанки, осужденной за мнимое похищеніе хозяйскаго серебра.}, совершенно оправдала ожиданія публики, уже сильно предубѣжденной въ ея пользу, что доказывается общими, продолжительными рукоплесканіями, съ которыми сія пѣвица принята была при первомъ ея появленіи. Чистый и громкій органъ, голосъ обширный, полный и гибкій, прекрасная метода пѣнія -- вотъ права Г-жи Шоберлехнеръ на лестный пріемъ, которымъ она была удостоена. Замѣтимъ, что отличная сія пѣвица не обременяла пѣнія своего искуственными украшеніями; но пріятные, ласкающіе слухъ звуки, льющіеся прямо изъ груди и одинаково полные во всѣхъ переходахъ отъ верхнихъ нотъ къ нижнимъ и обратно, говорили сердцамъ слушателей внятнѣе, нежели всѣ усилія искуства. Впрочемъ, кажется, что партія Нинетты была слишкомъ продолжительна и трудна для ея груди: въ третьемъ актѣ голосъ ея поослабъ, не лишась однакожъ своей чистоты и пріятности. Что касается до игры Г-жи Шоберлехнеръ, мы должны сказать, что она довольно хорошо постигла роль Нинетты, тихой и скромной дѣвушки; но въ тѣхъ сценахъ, которыя требуютъ игры страстей, какъ то: въ свиданіи Нинетты съ отцемъ, въ негодованіи ея на дерзкія предложенія Подесты и пр. и пр., мы желали бы видѣть. болѣе жару и выразительности. Г-жа Шоберлехнеръ держитъ себя очень хорошо на сценѣ; поступь ея свободна и пріемы хорошаго типа. Этимъ условіямъ Драматическаго Искуства удовлетворяютъ весьма немногія изъ Италіянскихъ пѣвицъ. Судя посему первому дебюту, можемъ рѣшительно сказать, что здѣшняя Италіянская труппа сдѣлала въ Г-жѣ Шоберлехнеръ весьма счастливое для себя пріобрѣтеніе. Сей пѣвицѣ части аплодировали въ продолженіе Оперы, и по окончаніи оной, публика единодушно вызвала ее для новыхъ знаковъ одобренія. Послѣ Г-жи Шоберлехнеръ, первое мѣсто въ сей піесѣ принадлежишь по праву Г-ну Марколини: онъ съ жаромъ и чувствомъ игралъ роль отца Нинетты. Молодой сей Артистъ съ прекрасной наружностію и высокимъ, стройнымъ ростомъ соединяетъ голосъ пріятный и гибкій, обѣщающій въ немъ со временемъ отличнаго пѣвца. Въ роли солдата Виллабеллы (Отца Нинетты) онъ былъ очень хорошъ; и если иногда, въ жару игры своей (особливо при прощаніи съ дочерью), забывалъ нѣкоторыя условія сцены, то зрители охотно ему сіе прощали, потому, что игра его была естественна и увлекательна.-- Г. Този весьма хорошо понялъ полубуфонскую роль Подесты: сначала онъ старался смѣшить зрителей, но тамъ, гдѣ Подеста перестаетъ быть смѣшнымъ и дѣлается гнуснымъ злодѣемъ, стараясь изъ мщенія погубить бѣдую Нинетту -- Г. Този почелъ буфонство неумѣстнымъ, и сдѣлалъ очень хорошо. О пѣніи сего превосходнаго basso cantante не станемъ распространяться: скажемъ только, что пропѣтыя имъ аріи: Uno piano и Udrai la sentenza, были сопровождаемы громкими рукоплесканіями. Г. Николини, представлявшій молодаго солдата Джіанетто, въ первомъ дѣйствіи пѣлъ робко и какъ бы старался обходить все трудные пассажи; но во второмъ, очень хорошо пропѣлъ дуэтъ свой съ Нинеттою. Игра его была нѣсколько холодна: на обвиненіе Нинетты и на разлученіе свое съ нею смотрѣлъ онъ, какъ на чужую бѣду. Не было въ немъ ни одного порыва страсти, ни одной, такъ сказать, минуты счастливой. Скажемъ также, что мы ожидали болѣе игры и болѣе пѣнія отъ Г-жи Замбони въ роли Пиппо): вообще прекрасный дуэтъ Пиппо и Нинетты, въ темницѣ, шелъ холодно. Г. Ферлини и Г-жа Бартолучи, въ роляхъ арендатора Винградито и жены его, хорошо выполнили свое дѣло, а Г. Замбелли довольно забавно представлялъ жида Исаака. Вотъ главныя дѣйствующія лица сей Оперы: прочія, по ничтожности ихъ ролей, не обращали на себя вниманія публики.

Всѣ общія партіи (morceaux d'ensemble) сей Оперы (преимущественно тріо въ первомъ актѣ и финалъ втораго) шли прекрасно. Публика была въ полной мѣрѣ довольна представленіемъ. Мы имѣли уже случай сказать, что Г-жа Шоберлехнеръ была вызвана: скромная дебютантка явиласъ въ сопровожденіи Гг. Този, Марколини и Николини. Можно сказать навѣрное, что слѣдующія представленія Оперы: Le gazza ladra, еще болѣе удовлетворятъ вкусу и ожиданіямъ публики. С.


"Сѣверная Пчела", No 51, 1828