Шагинян Мариэтта Сергеевна
О блаженстве имущего

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

   З.Н.Гиппиус: pro et contra
   СПб.: РХГА, 2008. -- (Русский Путь).
   

M. ШАГИНЯН

О блаженстве имущего

Поэзия З. H. Гиппиус

I

   Для того чтобы понять и полюбить поэта, надо иметь с ним, с его поэзией, известное сопереживание. Без этого темен для нас внутренний свет слов, утрачена тайна их связи, и мы бродим в оголенном ритме, как в механизме неведомого, недействующего инструмента.
   Нет ничего легче, как назвать стихотворение бессмысленным; и очень трудно подчас объяснить другому смысл стиха, раскрывающийся в тебе самом и невыразимый в передаче.
   Трудность осмысления поэзии усугубляется еще более, когда мы имеем перед собою поэтов с определенно-волевым темпераментом. Выражение своей воли, -- вкладыванье в зыбкую и вместе несокрушимую форму стиха своего хотенья, своей к чему-нибудь устремленности, -- делает поэзию наиболее пристрастно, наиболее выборно понимаемой. Тут уж мало одного сопереживания, требуется еще и "со-хотение" -- известное совпадение читателя и автора в волевом пути.
   К числу поэтов резко-волевого типа принадлежит и Зинаида Гиппиус. Этим отчасти объясняются полное неведение и незаинтересованность, которые обнаруживает широкая публика в отношении к ее творчеству. Как это ни странно, однако же признание ее поэзии, -- известное молчаливое допущенье Зин. Гиппиус среди определивших себя поэтов, -- далеко опередило собою ее знание.

-----

   "...Я считаю мои стихи... очень обособленными, своеструнными, в своеструнности однообразными, а потому для других ненужными", -- писала Гиппиус в 1904 году, издавая первую книгу своих стихов. С тех пор ею издана еще вторая книга, и к ней, без всякого изменения, могут быть приложимы слова, писанные шесть лет назад. Но причины обособленности и однообразия поэзии ее лежат несколько глубже, да и в иной плоскости, чем указывает сам автор. Гиппиус ссылается на "дух времени", степень крайней отъединенности друг от друга, характерную и для читателей, и для писателей. Но причина эта -- внешняя, объективная. В самих стихах Гиппиус кроется еще вторая, внутренняя, причина, по которой они не могут быть понятными, а следовательно, и нужными, -- для большинства.
   Я сказала, что главнейшее свойство поэтического темперамента Гиппиус -- воля. Не созерцания и не чувства запечатлевают в себе ее стихотворения, но те именно моменты душевного понуждения, когда существом человека движет цель, вне его лежащая, -- все равно, идеальная или же относительная. Этого мало: однообразие творчества Гиппиус обусловливается тем, что воля ее сужена, сдвинута в известном направлении, каждая точка которого есть центр волевого переживания. Это значит, что как бы и чем бы ни наполнялась минута душевного понуждения, что бы ни доставило материал для него (радость, уныние, отрицание или принятие), -- сама по себе минута эта вся окрашена общим цветом направления воли, она есть круг, относящийся всею своею окружностью к главной центральной точке, лежащей на пути воления. Из этого, естественно, вытекает необходимое, для чтеца утомительное, однообразие стихов. Тем характернее это, необъяснимое на первый взгляд, однообразие, что по теме и по плоти стиха Гиппиус чрезвычайно разнообразный поэт, знакомый со всем богатством ритма, со всеми его возможностями, -- поэт, мастерски пользующийся аллитерациями и употребляющий самые сложные размеры, подчас ломая их совершенно неожиданно, хотя всегда музыкально.
   Благодаря суженному пути воли, благодаря известной волевой преднамеренности, стихи Гиппиус имеют, говоря грубо, дидактический, программный характер; они есть своего рода пропедевтика к определенной, невысказываемой, но создаваемой философии. И понимать их -- значит усвоить не только тип поэзии Гиппиус, не только утонченность ее словосочетаний, не только известный круг тем, охватываемых ею, но и, главным образом, те внутренние волокна, те волевые импульсы, тянущиеся в одном направлении, на которые нанизывается внешняя ткань стиха.
   Выше я сказала, что понимание такой поэзии, основная черта которой -- не созерцание и чувство, а воля, дается не только переживанием ее, но и как бы "со-хотением", т. е. хотением одного и того же с автором. Должна произойти известная встреча в путях, тожество целей, чтобы читатель понял до конца поэта, стихотворения которого суть как бы словесные скрепы душевных устремлений. Но душевные устремления могут быть результатами либо убеждения, либо веры. В первом случае мы имеем поэтов так называемого "тенденциозного" склада, будут ли они гражданскими или модернистскими, -- безразлично. Во втором случае перед нами поэт религиозный, все равно, какою материей не одевал бы он религиозную сущность своего творчества, -- сознательным ли теизмом или же самыми противоположными ему исповеданиями. Факт тот, что поэт, вкладывающий в творчество свою, переходящую в веру, волю, -- хочет он или не хочет этого, -- дает нам в стихах более или менее определенное исповедание.
   Таким образом, процесс закрепления в поэзии религиозно-волевых переживаний есть в то же время как бы некоторое, невольное, но и неизбежное догматизирование. Для религиозного поэта, воля которого направлена верою в одну сторону, минуты его религиозных переживаний суть неизбежно догматизируемые в стихах опыты. Вылившееся стихотворение является догмой по отношению к тому мистическому содержанию, которое вынесло его на волне своей, -- вылило из темной глубины бессловесного в законченный, прозрачный сосуд из слов.
   Ясно поэтому, что всякое понимание такой поэзии есть необходимое прохождение по ступеням той же лестницы, по ступеням того же внутреннего опыта, ибо догма открывается не снаружи, не словесным ее смыслом, а изнутри, т. е. из глубины пребывания в ней. Только войдя в опыт, можно открыть из него двери наружу, в рассудочное понимание и признание, но не иначе.
   Мало того, всякая догма, кроме своего мистического содержания, имеет еще другое, прагматическое, представляющее собою как бы вытечение из нее, подобное вытечению известных свойств предмета из его качеств. В силу этого каждое исповедание, кристаллизующееся в догмах, источает из себя некоторую прагматическую ценность, являющуюся как бы программой действия, программой отношения к миру и самоопределения в миру. Религиозная поэзия имеет, таким образом, не только конфессиональный, но и, по степени большей или меньшей осознанности автором своего исповедания, программно-действенный характер. Она обращена лицом к будущему и взывает к определенной группе действий, которые должны произойти по мере ее усвоения.
   

II

   Что поэзия З. Гиппиус вся, от корней и до верхов, -- религиозна, ясно для всех тех, кто имеет с нею внутреннюю связь, кому близки и родственны ступеньки того пути, по которому поэзия эта развертывается и на котором она отслояет, отпластывает себя догматически. Тем же, кто не имеет с нею никаких точек совпадения, кому она чужда по природе и кто с определением моим почему-либо не согласится, я предложу чисто внешнее и, конечно, имеющее только формальное значение, доказательство в пользу своего определения, -- предложу немножко статистики.
   Религиозность поэзии Гиппиус несомненна уже при беглом знакомстве с двумя ее книгами, несомненна простейшим образом: известный выбор поэтических тем обусловливает преобладание тех или иных настроений в авторе; причем там, где однообразие тем являет собою далеко не случайную, а почти систематическую, почти что беспрерывную цепь, -- позволительно говорить уже не только о настроениях, но и о взглядах поэта. Ясно, что внутреннему зрению его открыта определенная сторона вещей, и в эту сторону он смотрит чаще и глубже всего, она им выбрана, и к ней душа его проложила опытом добытую дорогу.
   Если, с этой точки зрения, рассматривать стихи Гиппиус, можно установить с достаточною убедительностью следующее: выбор стихотворных тем говорит нам о том, что в авторе преобладают сознательно религиозные настроения. И эти настроения настолько индивидуальны и связны, что выражение их как бы представляет собою своды одного и того же воздвигаемого здания, из которого нельзя вынуть ни единого кирпича.
   Перед нами в обеих книгах всего 161 стихотворение. Из них более пятидесяти являются выражением отношения автора к Богу, прямого или косвенного, с неизменным упоминанием имени Божьего; причем одиннадцать из этих стихотворений (а именно: "Молитва", "Стук", "Дар", "Нескорбному Учителю", "Христу", "О другом", "Страх и Смерть", "Божья тварь", "Брачное кольцо", "Оправдание", "Возьми меня") суть прямые, -- по форме и содержанию, -- молитвы, сознательно облеченные автором в стихотворную форму. И молитвы эти, все, не являются общим выражением молитвенного пафоса, отнюдь нет, -- главное свойство их заключается в их конкретном содержании, в их, если можно так выразиться, насущности. Насущность этих молитв, весьма разнообразных и по содержанию, и по ритму, настолько ярка и определенна, что ими можно молиться, и чтение их доставляет помимо эстетических эмоций, еще и религиозную; за ними встает нужда автора, подлинность тех слов, которые он, -- по-разному и в разные минуты жизни своей, -- говорит к истоку этой жизни -- Богу.
   Рассматривая остальные сто стихотворений, мы находим следующее: известно, что вопрос о смерти, в глубочайшем его смысле, -- есть один из главных вопросов, возникающих в религиозном сознании. И вот смерти, -- почти что ей одной без привходящего иного содержания, -- посвящено девять стихотворений: "К ней", "Перебои", "Малинка", "Отрада", "Сонет", "Иди за мной", "К пруду", "Родина", "Вечерняя заря". Во всех них есть томление по уходу из мира, столь характерное для религиозных людей, причем этому томлению по смерти противоставляется, напр., в стихотворении "Иметь", не менее религиозная жажда жизни. Качество этих двух томлений -- о жизни и смерти -- несомненно религиозное, говоря уже -- христианское, так как оно является выражением особой, христианским исповеданием созданной и оправданной воли, -- воли к уходу от временного (отсюда: смерть, как избавительница от тлена жизни) и воли к преодолению временного (отсюда: жизнь как избавительница от тлена смерти). То и другое в сущности суть лишь аспекты одного и того же, аспекты психологической потребности Преображения, т. е. той вечной, правильнее говоря, -- извечной цели, которая обещана и поставлена во Христе. Смотря по тому, какою своею минутою жизнь отражается на душе человеческой, возникают различные в душе томления; то это будет тоска по уходу, по возврату к Богу, -- то это жажда прихода Божьего на землю, жажда вечного оставления на земле. Но оба томления в корне своем действенны, т. е. скрытая в них воля движет человека в сторону пересоздания себя и жизни, к необходимости преобразить то, что дано в преходящей форме, и что душа, тем не менее, любит, как вечное. Тоске по жизни, а еще точнее -- по иной жизни, посвящено наибольшее число стихотворений Гиппиус. Перечислять их было бы делом весьма долгим, да и лишним; ограничусь поименованием наиболее характерных. Таковы "Песня", "Любовь", "Стук", "Земле", "Все кругом", "Победы", "Если" и т. д.
   Я намеренно ссылаюсь лишь на заглавия стихотворений, избегая приводить цитаты. К конкретному разбору их перейду несколько позднее, когда мои общие положения о поэзии Гиппиус надлежащим образом сузятся, что даст мне возможность легче и плодотворнее разбираться в тексте.
   Итак, основные проблемы, затрагиваемые Гиппиус в ее стихотворениях и служащие живою основою всей ее поэзии, суть проблемы, несомненно, религиозного типа, и кроме того, самая постановка их лежит в плоскости христианства- Таким образом, конфессиональный характер ее очевиден и для невнимательного читателя. Но уже то, что составляет видовой признак христианства Зинаиды Гиппиус, тот угол зрения, под которым она рассматривает общие проблемы о жизни и смерти, о земле и небе, и не только рассматривает, а пытается их разрешить, -- невозможно полностью раскрыть в ссылках и цитатах. Необходимо, повторяю, известное совпадение воль, для полного уразумения тех выводов, к которым пришла Гиппиус. Подобно тому, как определенную точку в предмете видишь только с одного места, и для того, чтобы знать, как видит ее другой, надо стать так, как стоит он, -- точно так же и тут: для понимания стихотворных догм Гиппиус предполагается известное стояние на том месте, с которого увидела и нашла их она. И не раскрыть их намереваюсь я в этом очерке, а лишь указать на них и на то глубокое их содержание, которое имеет самый реальный, самый жизненный интерес -- в области религиозного мышления.
   

III

   Религиозный опыт, точнее мистический, чрезвычайно разнообразен в формах своих, и, благодаря неустанной творческой производительности мистики, его нельзя учитывать и классифицировать со строгой определенностью. Тем не менее, разбираясь в оставленных нам памятниках всевозможных мистических переживаний, мы отмечаем в них одну, свойственную им всем, главную особенность: можно определить ее как стремленье утвердить себя в чем-то, что выше и больше тебя самого. Это определение есть в сущности самый примитивный разрез, самая упрощенная схема обычного религиозного переживания. И вот, подходя с этою схемою к стихотворениям Гиппиус, мы видим, что она несколько не совпадает с их содержанием. Для опыта Гиппиус требуется иная схема, более сложная именно потому, что опыт этот чрезвычайно индивидуален и своеобразно отличается от серии общих мистических опытов. Индивидуальность его не только личная, т. е. субъективно окрашенная творческой личностью автора, но и идейная, т. е. в ней, помимо собственной ее ценности, есть еще общий смысл, общая ценность, довлеющая уже не одному автору, но и миру. Иными словами, опыт Гиппиус переходит в учение; то, что есть в нем специфического, самостоятельного, -- из лично пережитого стремится стать всеобще-указательным. Скрытая особенность этого опыта -- не столько желание приобщить себя к тому, что больше себя, сколько вечное и неутомимое стремление в себе удержать то большее души человеческой, что в эту душу вошло и расширило ее до болезненно ощущаемых пределов. Не саморастворение в широчайшем, не успокоенное блаженство в Боге -- тайна молитвы и знаний Гиппиус, а ношение в себе Бога, ношение в себе вечного знания Бога и хотений Его, которые выше, тяжелей и шире души. Отсюда -- болезненность Богоощущения, некоторое понуждение молитвы и, главное, неизменная боязнь потерять узнанное, потерять силу хотеть. Душа Гиппиус, запечатленная в стихах, показана читателю не в натуральную свою величину, а как бы в растянутой диаграмме. Если религиозное чувство подобно бросаемой в небо струе, то стихи Гиппиус говорят нам о высших, крайних точках этих взлетов, об их достигаемых вершинах, и, в противовес им, нижайших точках падения. Поэзия Гиппиус, с точки зрения психологии, есть показатель пределов души человеческой, а не ее норм. Это есть именно поэзия пределов, самое творчество является тут не по пути переживания, а венцом его, на пределе пережитого. Когда уже нельзя идти дальше, душа останавливается, замкнутая у крайних границ, еще не раздвинутых, -- и минута ее запечатлевается автором в стихотворении. Отсюда такая антиномичность тем, почти ни у кого из наших поэтов не встречающаяся. На каждое утвержденье приходится отрицание, на каждое "да" у Гиппиус есть и "нет". Она часто и очень легко вскрывает двусторонность переживанья, определяет дуализм этот и в самой себе. Укажу, для примера, на два стихотворения: оба называются "Она", и в обоих Гиппиус говорит о своей душе:
   

ОНА

   В своей бессовестной и жалкой низости
   Она, как пыль, сера, как прах земной.
   И умираю я от этой близости,
   От неразрывности ее со мной.
   
   Она шершавая, она колючая,
   Она холодная, она змея.
   Меня изранила противно-жгучая,
   Ее коленчатая чешуя.
   
   О, если б острое почуял жало я!
   Неповоротлива, тупа, тиха.
   Такая тяжкая, такая вялая,
   И нет к ней доступа -- она глуха.
   
   Своими кольцами она, упорная,
   Ко мне ласкается, меня душа.
   И эта мертвая, и эта черная,
   И эта страшная -- моя душа!
   
   Второе стихотворение следует непосредственно за первым:
   

ОНА

   Кто видел Утреннюю, Белую
   Средь расцветающих небес, --
   Тот не забудет тайну смелую,
   Обетование чудес.
   
   Душа, душа, не бойся холода!
   То холод утра, -- близость дня.
   Но утро живо, утро молодо,
   И в нем -- дыхание огня.
   
   Душа моя, душа свободная!
   Ты чище пролитой воды,
   Ты -- твердь зеленая, восходная,
   Для светлой утренней звезды.
   
   Эти умирания и воскресенья души, высоту ее и низость, отмечает автор, иногда почти что повторяя себя, в совершенно разных стихотворениях. Укажу, например, на стихотворение "Сызнова". Там есть такие две строки:
   
   Ужели погибать и воскресать
   Душа упрямая устала?
   
   А в стихотворении "Иметь", о котором у нас еще будет речь, читаем почти дословно:
   
   Хочу дойти, хочу узнать,
   Чтоб там, обняв Его колени,
   И умирать, и воскресать.
   
   Колебания между этими двумя полюсами, верхом и низом, жизнью и смертью, силой и слабостью, хотением и безвольем, настолько характерны для стихов Гиппиус, что даже и расположены эти последние в схематическом порядке взаимопротивоположения. Так, пьесе "Не здесь ли?", выражающей отпрядыванье души книзу, к безводью, -- противополагаются "Победы"; возмущенному "Успокойся?" -- ровный и усыпляющий "Дождичек".
   Я могла бы, для иллюстрации этой религиозной полярности, процитировать почти все содержание двух книг Гиппиус, до такой степени она является характерною их особенностью. Но задача моя состоит в насколько более возможной конкретизации общих положений о поэзии Гиппиус, а потому я не стану останавливаться на этой антиномичности.
   В чем же заключаются те полюсы, меж которыми душа поэта растягивает себя в вечном борении? Как было сказано выше, полюсы эти -- жизнь и смерть, хотение и безволие, сила и слабость. Но эти колебания души не носят нейтрального, механического характера; автор не отдается своим переживаниям подобно тому, как фонтан отдается возносящей его силе и закону земного притяжения. Из двух полюсов душою утверждается первый, он ставится как цель; причем отпрядывания от него не заслоняют ни на минуту постоянной его правды. Подобно эфиру в известной вербной игрушке, поднимающемуся по горлышку стеклянного сосуда тем выше, чем жарче температура держащей сосуд руки, -- сила хотений Гиппиус возносит себя вверх пропорционально силе горения души. Мятежность автора и его неустанное, неуклонное подвигание себя по линии наибольшего сопротивления как бы обусловлены друг другом. Чуть устает душа, -- и прядает вниз хотение. В этом смысле почти догматическим является превосходное стихотворение "Иметь". Привожу его целиком:
   
   В зеленом шуме листьев вешних,
   В зеленом шорохе волны,
   Я вечно жду цветов нездешних
   Еще несознанной весны.
   
   А Враг так близко в час томленья.
   И шепчет: "Слаще -- умереть..."
   Душа, беги от искушенья,
   Умей желать, умей иметь!
   
   И если детски плачу ночью,
   И слабым сердцем устаю, --
   Не потеряю к беспорочью
   Дорогу верную мою.
   
   Пусть круче всход -- белей ступени.
   Хочу дойти, хочу узнать,
   Чтоб там, обняв Его колени,
   И умирать, и воскресать...
   
   Тут мы впервые встречаемся с весьма характерным для Гиппиус указанием на антихристианскую сущность безволия. Еще в первой книге ее стихов, в стихотворении "Соблазн", безвольность, типичная для большинства христиан и даже ставшая некоторым историческим типом христианства, представлена ею как соблазн сатаны, как дьявольское искушение.
   

СОБЛАЗН

   Великие мне были искушенья,
   Я головы пред ними не склонил.
   Но есть соблазн... соблазн уединенья...
   Его доныне я не победил.
   
   Зовет меня лампада в тесной келье,
   Многообразие последней тишины,
   Блаженного молчания веселье --
   И нежное вниманье сатаны.
   
   Он служит: то светильник зажигает,
   То рясу мне поправит на груди,
   То спавшие мне четки подымает
   И шепчет: "С Нами будь, не уходи!"
   
   Ужель ты одиночества не любишь?
   Уединение -- великий храм
   С людьми... их не спасешь, себя погубишь,
   А здесь, один, ты равен будешь Нам.
   
   Ты будешь и не слышать, и не видеть,
   С тобою только Мы да тишина.
   Ведь тот, кто любит, должен ненавидеть,
   А ненависть от Нас запрещена.
   
   Давно тебе моя любезна неленость...
   Мы вместе, вместе... и всегда одни;
   Как сладостна спасенья безмятежность!
   Как радостны лампадные огни! и т. д.
   
   В "Тихом пламени", далее, показывается, насколько сердце первично тяготеет к этому безволию, к лампадному огню, к "спасенья безмятежности" --
   
   Как пламя робкое мне мило!
   Не ослепляет и не жжет.
   Зачем мне грубое светило
   Недосягаемых высот? --
   
   говорит автор. Но далее следуют выразительные строки:
   
   Увы! Заря меня тревожит
   Сквозь шелк содвинутых завес,
   Огонь трепещущий не может
   Бороться с пламенем небес.
   
   Лампада робкая бледнеет...
   Вот первый луч -- вот алый меч...
   И плачет сердце... Не умеет
   Огня лампадного сберечь!
   
   В стихотворении "Смиренность" безволие это, прячущее под маскою "смиренья" безмерную леность души, любящей себя такою, как она есть, и сопротивляющейся заповеди о преображении, -- безволие это определенно и религиозно осуждается:
   
   Учитель жизни всех нас любит
   И силы дал нам -- по судьбе.
   Смиренномудрие нас губит
            И страсть к себе.
   
   Глаза и лица закрываем,
   Бежим от узкого пути...
   Зачем мы лжем? Мы знаем, знаем,
            Куда идти!
   
   Возвращаясь ко второй книге, мы находим продолжения, еще более четко и остро формулированные, все той же мысли о безволии. "Соблазн уединения" не потерял для Гиппиус своей силы; стихотворение "Не здесь ли?" выдает нам это. Но уже религиозная ложь безволия осознана ею до конца и закристаллизована догматически в таких, например, стихах, как "Свобода" и "Оправдание". Привожу первое из них целиком:
   

СВОБОДА

   Я не могу покоряться людям.
            Можно ли рабства хотеть?
   Целую жизнь мы друг друга судим, --
            Чтобы затем -- умереть.
   
   Я не могу покоряться Богу,
            Если я Бога люблю.
   Он указал мне мою дорогу,
            Как от нее отступлю?
   
   Я разрываю людские сети --
            Счастье, унынье и сон.
   Мы не рабы, -- но мы Божьи дети,
            Дети свободны, как Он.
   
   Только взываю, именем Сына,
            К Богу, Творцу Бытия:
   Отче, вовек да будут едино
            Воля Твоя и моя.
   
   В "Оправдании", имеющем форму молитвы, поэт обращается к Богу с такими словами:
   
   Не дам Тебе смирения, --
   Оно -- удел рабов!
   
   И если соблазн безволия, как душевная реакция, как отпрядывание вниз усталой и измученной чрезмерными напряжениями души, повторяется еще в слабых, недовершенных строфах стихотворения "Так ли?", то уже именно как реакция, как сознанная усталость, а не утверждение безволия вообще. И недаром последние строки
   
   Не лучше ль в тихой безжеланности
   Уснуть, как спит степной ковыль?..
   
   автор берет под знак вопроса, спрашивая самим заглавием "так ли?". И, конечно, из всего последующего движения души видно, что это для нее -- не так. Даже там, где усталость побеждает; где тягость земного бытия становится чудовищною и вызывает чудовищные, для веры автора, кощунства, Гиппиус восклицает:
   
   Но слабости смирения
   Я душу не отдам --
   Не надо искупления
   Кощунственным словам!
   

IV

   Выше я говорила, что проблема Преображения, томление души человеческой по "новой твари", есть основное ядро христианства. В сущности, обетование "новой твари" есть чисто новое, абсолютно самостоятельное, что поставлено нам христианством. Но и безрелигиозная мысль, а подчас даже и противохристианская, как это было, например, у Ницше, может томиться по новом человеке, новом не в "реформатском", а в биологическом, в чудесном, -- т. е. предполагающем чудо перерождения, смысле. На гранях этого томления вспыхивают точки, где воля Ницше каким-то образом вливается в волю христианства, находит свое начало во Христе. И несомненно, что всякое мировоззрение, чем ярче окрашено оно христианством, тем настоятельнее и неизбежнее подходит к проблеме Преображения. То же самое видим мы и у Гиппиус. Мало того: томленье по новой твари есть тот фундамент, на котором воздвигается вся ее поэзия; и если оно, как фундамент, как основа поэзии, не выходит еще из области проблематического, т. е. осознано душою как "проблема", -- то уже в последующем душевном пути, в развитии самой поэзии, томленье это переходит в потребность, а потребность -- в движение. Говоря короче, Гиппиус не останавливается на голом томлении по новой твари, она прощупывает в самой себе все корни этого томления, узнает действенную их природу, находит пути произрастания этих корней в живую жизнь. И вот томленье по новой твари начинает сменяться деланием новой твари. Воля Гиппиус вся в процессе делания и запечатленья этой воли, догмы ее, открывают нам пути для усвоения тех ценностей, которые душа Гиппиус, ширя себя самою, успела захватить в свой круг.
   Отсюда уже указанная мною болезненность Богоощущения, вечное ширение души, вечная, если можно так выразиться, беременность души, носящей в себе знание, которое она стремится выявить, одеть в плоть. В одном из крайне юных ее стихотворений мы читаем следующее:
   
   Я к солнцу, к солнцу руки простираю
   И вижу полог бледных облаков...
   Мне кажется, что истину я знаю
   И только для нее не знаю слов.
   
   Истина, знаемая бессловесно, есть уже не плод разума, не интеллектуальное знание, а некоторое действо органически религиозное. Само собою ясно, что религиозное действие (или переживание) не может найти себе адекватного выражения иначе, как сделав его догматом. Т. е. те слова, в которые автор облечет, или мог бы облечь, это переживаемое им без слов знание, должны обладать плотью, должны себя реализовывать, вводить в жизнь, -- служить указаниями, введением к действию, ими облеченному. Так и получается впоследствии у Гиппиус. "Бессловесно знаемая истина" вынашивается ее поэзией и мало-помалу начинает проступать в словах-знаках, в словах-догматах. И уже преемственность этих живых знаков, открывающих пути к действию, показывает нам, что "истина" автору не только "кажется", но и представляет собою подлинную религиозную наличность.
   Пройдем, вместе с автором, ту лестницу це