# Письма и беседы

Борис Михайлович Кустодиев

## ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ


## 2


## Б. М. КУСТОДИЕВ


Борис Михайлович Кустодиев (1878--1927) -- живописец, график, театральный художник; учился в Академии художеств (в мастерской Репина), участник выставок "Союза русских художников", "Мира искусства", "Нового общества художников" и других; академик (с 1910 г.).

В своих воспоминаниях Петров-Водкин утверждает, что Серову якобы не совсем импонировало своеобразие дарования Кустодиева (см. т. 2 настоящего изд., стр. 215, 216). Тем не менее это не мешало Серову ценить Кустодиева как художника и неоднократно предлагать совету Третьяковской галереи приобрести некоторые его произведения (письмо Серова к Остроухову весной 1903 г.-- Не издано; отдел рукописей ЛБ; письмо к А. П. Боткиной от 13 апреля 1906 г.-- Не издано; отдел рукописей ГТГ). В частности, в 1907 г. при содействии Серова картина Кустодиева "Ярмарка" вошла в состав Третьяковской галереи. Тогда же в печати Серов назвал его и Малявина "настоящими художниками" (К. Смурский. К уходу Репина. Беседа с В. А. Серовым.-- "Столичное утро", 1907, 7 октября, No 108). И позже творчество Кустодиева продолжало привлекать к себе внимание Серова. В этой связи примечательны слова А. Филиппова, редактора журнала "В мире искусства": "После приобретения картины Кустодиева <"Семейный портрет"> австрийским министерством народного просвещения мне пришлось побывать в Москве. Из бесед с одним выдающимся художником, членом комиссии по приобретению картин для московской Третьяковской галереи, мне пришлось коснуться истории с картиной Кустодиева. И здесь-то я услыхал запоздалые горькие сетования: иностранцы, мол, перехватили картину, которая уже намечена была к приобретению в крупнейшее наше национальное собрание" (А. Филиппов. Зарубежные впечатления.-- "В мире искусства", 1909, No 1, стр. 8). Человеком этим был Серов, так как членом совета галереи и художником являлся лишь он один.

В свою очередь Кустодиев, по словам его дочери Ирины Борисовны, "Серова очень любил, но отмечал, что он всю жизнь "искал себя" (Борис Михайлович Кустодиев. Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым. Воспоминания о художнике. Л., 1967, стр. 318).

Упоминания о Серове в письмах Кустодиева и в беседах с ним печатаются по изданию: "Борис Михайлович Кустодиев. Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым. Воспоминания о художнике" (Л., 1967, стр. 53, 54, 65, 118, 119, 123, 131, 203, 229, 230, 245, 255).


## Письма и беседы


## 1. КУСТОДИЕВ -- И. С. КУЛИКОВУ1


8 декабря <1900 г.> Петербург


Ждал я, Иван Семенович, открытия выставки, чтобы написать тебе. Выставка международная <в Обществе поощрения... некоторые из <картин>... были и на Парижской выставке, и есть даже премированные.

Нельзя сказать, чтобы была хорошая. Есть пять-шесть вещей хороших, но они до того теряются в массе посредственных и плохих, что кажется, будто Noсе эти картины ты уже видел <...> И вот ходишь по такой выставке и начинаешь больше ценить наших, как Серова, напр<имер>; да он такой мастер, что смело может встать с ними совсем рядом. Можно только радоваться, что наши не только отстали, как обыкновенно говорят, но, кажется, нагоняют, если уже не догнали <...>


## 2. КУСТОДИЕВ -- Ю. Е. ПРОШИНСКОЙ2


3 декабря <1902 г.> Москва


...Пошел искать выставку "Мир искусства"... Она "почти вся состоит из виденных уже нами картин, есть только несколько новых. Мне особенно понравился портрет мужской Серова3 <...>


## 3. КУСТОДИЕВ -- Ю. Е. КУСТОДИЕВОЙ


26 ноября/9 <декабря> 1911 г. Leysin


...Получил я твое письмо сейчас с этой ужасной новостью -- умер милый Серов -- умер наш лучший, чудесный художник-мастер. Как больно все это -- как не везет нам на лучших людей и как быстро они сходят со сцены... Меня это все взволновало очень -- я так ясно его вижу живым, хотя давно мы с ним последний раз виделись -- весной в Петербурге. От чего он умер? Два раза он был очень болен, почти при смерти и два (раза вывертывался -- был крепкий. Вероятно, скоропостижно. Я, как нарочно, плохо получаю газету, не аккуратно, а потому не знаю подробностей, видимо, завтра будут4. Конечно, для него самого теперь уже все безразлично -- только для нас всех, оставшихся, осталось большое обаяние его творчества, которое долго, долго сохранится.

Шлю сегодня телеграмму его жене, хотя не знаю адреса -- но думаю, что дойдет, его ведь все знали в Москве.

А у (нас пасмурная погода -- снег, туман, ветер -- так неприятно и тоскливо.

Вероятно, его уже похоронили вчера -- как это ужасно... Как несправедлива эта смерть в самой середине жизни, когда так много можно еще дать, когда только и начинают открываться широкие и далекие горизонты. Особенно у него в последних вещах, эта глубина и проникновенность, это самое драгоценное в душе художника, когда он уже не пишет, а творит и очаровывает. Как я жалею, что меня нет в России и я не могу быть на его похоронах -- чувствую какую-то всегда виноватость, что ты вот остался -- а вот того, лучшего и близкого, нет <...>


## 4. КУСТОДИЕВ -- Ф. Ф. НОТГАФТУ5


5(18) декабря 1911 <г.> Leysin


..Да" жалко милого, чудесного Серова! Как он сорван в самый лучший, пышный расцвет. Как чувствовалось, что в своих последних вещах он пишет большое, вечное. Зато как завидна такая смерть сразу -- без изнурительной медленной болезни... Застану ли я выставку его, если она будет в Петерб<урге>? <...>


## 5. КУСТОДИЕВ -- Ф. Ф. НОТГАФТУ


<16 марта 1912 г. Лейзен>


...Очень, очень Вам благодарен за присылку всех этих журналов со снимками с картин "Мир искусства". Мне очень понравилась Серебрякова, а Рубинштейн Серова -- нет; быть может, она хороша в красках? Портр<ет> Орловой видел еще ъ Петерб<урге>. Живопись его превосходна, мне только не нравится поза, и по обыкновению плохо написано платье. <...>


## 6. КУСТОДИЕВ -- Ф. Ф. НОТГАФТУ


6 июня 1913 <г.> Juan les Pins


...Вспоминаешь Серова с его удивительными последними портретами и видишь, какой вздор у немцев выдается за истинное искусство. А эти там модернисты, подражающие французам! Как это вое жалко. Нет, конечно, наши москвичи и сильнее, здоровее и в тысячу раз талантливее <...>


## 7. ИЗ БЕСЕД С В. В. ВОИНОВЫМ6


5 ноября 1921 г.


...В Академии Б. М. особенно увлекался Веласкезом и старался работать в близкой к нему обобщающей манере. Из современных мастеров его особенно увлекали Цорн и В. А. Серов -- их уменье сразу, одним мазком выразить и обобщить форму <...>


27 февраля 1922 г.


...Кустодиев не любит "греческих" композиций Серова ("Навзикая", "Европа"), которые совершенно "выпадают" из его творчества <...>


2 марта 1922 г.


...Говоря о портретах Серова, Б. М. особенно восторгался позднейшими: "За портрет Касьянова7 или Гиршмана я отдал бы все ранние его портреты. В лучших портретах Серова характерное доведено до вершины. И, заметьте, заказчики были недовольны именно последними его работами, (называя их "карикатурами" <...>


18 февраля 1923 г.


...Б. М. с сожалением отмечает, что не чувствует сразу пропорций или, случается, видит ошибки, но все-таки их делает и лишь потом исправляет. "Это, по-видимому,-- говорит он,-- общий недостаток нашего художественного воспитания. Ведь Серов тоже мучительно добивался этих пропорций и отношений, у него нет, как, например, у Рубенса илибан Дейка, ни одной головы как органического целого; есть великолепно схваченные глаза, рты, носы, но все это иногда как-то неловко слеплено друг с другом; не получается именно монолита, головы; у Репина -- у того это есть".

Константин Андреевич <Оомов> говорит, что это достигается как-то сразу, чувством, об этом не следует думать, а как начнешь размерять, непременно наврешь и не выберешься из этого тупика. В. А. Серов то же самое -- начинал великолепно, все ставил на свое место сразу (например, портреты артистов Художественного театра в собрании Гиршмана в Москве), и если останавливался на этой стадии, то создавал шедевры; но зачастую ему где-нибудь чудилась ошибка, тогда начинались исправления, размеривания, и часто ему даже не удавалась снова прийти к верной исходной точке, к правильно взятому с самого начала направлению <...>


5 мая 1923 г.


..Говорили о тяжелых условиях (материальных) работы художника, о неимоверном понижении цен на картины. По этому поводу Я. М. Каплан вспомнил о том, что В. А. Серов по заказу Общества присяжных поверенных писал портрет Турчанинова <...> и взял за него всего 1000 рублей. Работал он долго и специально для этого портрета приезжал несколько раз из Москвы. Тогда Я. М. Каплан поражался такой цене и спрашивал о причине такого продешевления у В. В. Матэ, который объяснил, что Серов не решился запросить больше" так как думал, что раз это "общественная организация", значит денег у нее немного, и боялся, что если спросить больше, то ему откажут. Но как раз эта "общественная организация" обладала значительными средствами, и цена, например, в 3000 рублей не вызвала бы никаких разговоров.

Борис Михайлович к этому добавил, что ему известны еще более разительные факты, державшиеся, правда, в секрете, когда В. А. Серов брал за портрет, уже имея большое имя, всего... 100 рублей. Так иногда он нуждался даже и в этой сумме <...>


## КОММЕНТАРИИ


1 Иван Семенович Куликов (1875--1941) -- жанрист и портретист, вместе с Кустодиевым занимался в мастерской Репина в Академии художеств и, так же как Кустодиев; помогал Репину в 1901--1903 гг. написать картину "Государственный совет"; академик.

2 Юлия Евстафьевна Прошинская (1881--1942) -- Впоследствии жена Кустодиева.

3 Речь идет о портрете М. А. Морозова (см. т. I настоящего изд., стр. 168, и прим. 11, стр. 177).

4 Сотрудник московской газеты в интервью с врачом Д. Д. Плетневым, лечившим Серова, так рассказывал о причинах болезни и смерти художника: Серов "страдал грудной жабой, явившейся последствием перенесенной септицемии. Рентгеновское исследование сердца, сделанное тогда, показало, какое большое развитие принял склероз аорты, и с тех пор печальной развязки можно было ожидать ежеминутно. В последнее время Серов стал жаловаться на боль в груди. "Теперь уж -- настоящая боль",-- говорил он. Между тем больной совсем не берегся и даже играл с детьми в городки, что, конечно, могло иметь самые тяжелые последствия. За несколько дней перед смертью Валентин Александрович был у Плетнева, и тот нашел его состояние очень ухудшившимся, советовал ему крайнюю осторожность, но Валентин Александрович даже не сообщил об этом своим домашним" ("Раннее утро", 1911, 23 ноября, No 269).

5 Федор Федорович Нотгафт (1886--1942) -- коллекционер, поклонник художников круга "Мир искусства". В числе его друзей были Бенуа, Добужинский, Кустодиев. С 1920-х гг. становится крупным издательским работником ("Аквилон", "Радуга" и др.). В конце 1920-х--1930-х гг. Нотгафт был хранителем в Эрмитаже, позже художественным редактором Госиздата.

6 Всеволод Владимирович Воинов (1880--1945) -- художник, искусствовед, музейный деятель, первый биограф Кустодиева, о встречах и беседах с которым на протяжении последних лет он вел подробные дневниковые записи.

7 Александр Васильевич Касьянов -- известный сибирский коммерсант, имевший влияние и в московских торгово-промышленных кругах (см., в частности, "Голос Москвы", 1907, 8 декабря, No 284, где приводится беседа с ним).

Серов исполнил портрет Касьянова в 1907 г. (ныне в Томском областном краеведческом музее). Грабарь считает, что портрет "хорошо взят". По его словам, "Серову хотелось выразить глухоту Касьянова" (Грабарь. Серов. "Искусство", стр. 339).