# "Умер Валентин Александрович Серов..."

Петр Александрович Нилус

ВАЛЕНТИН СЕРОВ В ВОСПОМИНАНИЯХ, ДНЕВНИКАХ И ПЕРЕПИСКЕ СОВРЕМЕННИКОВ


2


## П. А. НИЛУС8


Умер Валентин Александрович Серов, наша гордость, наша слава -- незаменимая, горестная, жестокая утрата <...>

Умер Серов!

Эти горестные, страшные слова повторяются теперь всеми, кому дорого искусство.

Завтра Москва похоронит своего излюбленного сына, своего первого художника-живописца, а мир одного из лучших мастеров наших дней, и когда, над его безвременной могилой, пронесутся слова исконного человеческого чаяния вечной памяти, то это моление будет услышано... Серова никогда не забудет Россия, до тех пор, пока в нашей стране будет жив хотя один художник.

Серов жил и работал в то время, когда русское общество признавало только тенденциозное искусство; но сила большого таланта такова, что его признали и в то жестокое время. Большой, чисто живописный талант Серова завоевал всех, сразу был признан всеми. Его ясный ум, точный глаз, уверенная рука, глубокая сила изобразительности оказалась каким-то чудом понятной всем. Он никогда не преследовал других задач, кроме чисто живописных, он отлично, как никто, понимал диапазон живописного искусства и отдавался искусству, без желания угодить ходячим принципам тогдашних домашних эстетов. Это был человек высокого уровня художественной совести; чрезвычайно взыскательный к себе мастер. В нем не было и намека на угодничество пред своими заказчиками, всегда и нетерпеливыми и часто занятыми, капризными, ленивыми, не выносящими долгих сеансов <...> В нем не было того, что так принижает современного портретиста-виртуоза, делящего свои работы: для себя и для других. У нега не было так называемых -- "хлебных заказов". Он писал свои портреты так, как бы начатая работа была его последней работой -- отдавая всего себя. Тяжелый труд портретиста, так "ли иначе считающегося с заказчиком, никогда не переходил у него в мастеровщину. При его громадной технике, возможности легко отделываться от заказчиков, он был как портретист и художник глубоко честен, и только тогда считал портрет оконченным, когда он его удовлетворял. Серов никогда не грешил перед своей художественной совестью и, приступая к каждому новому портрету, был осторожен, даже робок, точно впервые брался за кисть -- это его собственное признание. Сила таланта сохранила в нем все очарование непосредственности, соединенное с глубоким мастерством. Эта бесценная особенность его творчества выделяет его из огромного ряда современных живописцев, так легко впадающих в повторение самих себя <...> Кроме значения Серова, как одного из пленительнейших живописцев последней четверти века, он не менее значителен как общественный деятель, все время игравший громадную роль в журнале "Мир искусства". Это он с Дягилевым, Бенуа и др. способствовал тому решительному повороту русского искусства по интернациональному пути, который совершенно -- изменил физиономию русского художества.

В нескольких словах необходимо выяснить, в чем заключается новое, интернациональное направление русского художества, которое создал Серов с своими талантливейшими сотрудникам": Бенуа, Дягилевым, Коровиным и др.

Основная черта, сердцевина этого направления, весь центр тяжести проповеди деятелей журнала "Мир искусства", и его выставок сводится к благородству форм, обращению к западному искусству, западным образцам. Но чтобы насадить новое, понадобилось разрушить старое, и вот с энтузиазмом протестантов "Мир искусства" принялся громить "передвижничество" <...> Когда шелуха новаторства отпадает, в массе остается нечто хорошее от прививок журнала "Мир искусства". Эта перемена произошла благодаря Серову и его содружеству -- и, вероятно, нужна была нашему искусству.

Теперь, когда громы и молнии "славной кучки" замолкли, должен быть неминуемый поворот к прежнему. Слишком поверхностное отношение к искусству, только внешнее искусство непременно должно смениться стремлением к характеру, и тогда вспомнят, что в среде передвижников и были и ныне здравствуют превосходные художники, так легкомысленно, в пылу азарта, развенчанные А. Бенуа. Я не сомневаюсь, что новое искусство, взяв все хорошее, что было у передвижников, обогащенное, облагороженное новыми тенденциями, скоро выйдет "из полосы партийности и будет спокойно развиваться, умудренное жизнью, которая на каждом шагу напоминает, что нет нового и старого искусства, а есть лишь одно -- исходящее от горячего, одаренного сердца. Борьба окончена, и то хорошее, что осталось от ее завоеваний, многим обязано Серову <...>

Всегда, во всем, что делал Серов, была одна особенность -- изысканное благородство. Я не употребляю слово "вкус", выражающее то же понятие, в более мелком смысле, более идущее к незначительным художникам; применяя этот термин к Серову, я бы прямо сказал, что более тонкого, деликатного, здорового вкуса нет ни у одного современного русского художника. Есть у нас другой художник, очень тонкий -- Сомов, но у него никогда не было силы, мужественности Серова, его очаровательной простоты, здоровья, блеска. Серов работал необыкновенно ровно; кажется, что у него не было слабых вещей. Каждая его черта, набросок значительны, не случайны, это говорит за тот неистощенный избыток сил, свежести, который при здоровьи тела мог бы, может быть, дать великолепный расцвет его уклона к декоративному началу, только что начавшему выявляться. Серов один из первых русских художников, который показал, что так называемая оконченность не всегда хороша, что иной раз недоговоренность выразительнее многосложного труда. Своей смелостью он развязал руки многим страдавшим педантизмом, показал, что характер, выраженный лишь намеком, часто важнее плоской достоверности <...> Серов работал портреты подолгу: 30--40 сеансов писал голову, но этого никто бы не сказал, глядя на многие его портреты, свежие, точно написанные сразу; следы пота и крови, белые нитки, выпадают у Серова приведенные к одному знаменателю -- характеру, связанные ясностью представления. Отдаваясь по преимуществу портрету, Серов любил и пейзаж <...> Если бы после Серова остались одни его пейзажи, случайные путевые наброски, его имя и тогда бы заняло почетное место среди русских пейзажистов. Кроме живописи маслом, у Серова есть много отличных рисунков, акварелей, он любил пастель, пробовал себя как иллюстратор, превосходно рисовал животных (помните его иллюстрации к "Герою нашего времени"?), оставил несколько офортов.

И все, к чему только ни прикасалась его талантливая рука -- всюду звучала нота первоклассного, чудесного мастера.


Светлой памяти В. А. Серова.-- "Одесские новости".

1911, 24 ноября, No 8579 и 1 декабря, No 8585.


## КОММЕНТАРИИ


8 Петр Александрович Нилус (1869--1943) -- живописец, экспонировал свои произведения в ТПХВ (с 1891 г.) и Товариществе южно-русских художников, в 1900-е гг.-- художественный критик "Одесских новостей" и других газет.