Розанова Ольга Владимировна
Розанова О. В.: биографическая справка

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

   РОЗАНОВА Ольга Владимировна [22.6(4.7)*.1886, г. Меленки Владимир. губ. -- 7.11.1918, Москва; похоронена на Новодевичьем кладб.], художник, поэт. Дочь уездного исправника, выслужившего личное дворянство, Вл. Як. Розанова (в семье, помимо Р., было две сестры и два брата).
   В 1897 поступила во Владимир, жен. г-зию, по окончании к-рой в 1904 уехала в Москву, в 1904--1906 училась в Уч-ще живописи и скульптуры А. П. Большакова. Попытка поступить в 1907 в Строганов. уч-ще кончилась неудачей. В 1907--10 занималась в Школе рисования и живописи К. Ф. Юона и Н. П. Ульянова. В нач. 1910 в Петербурге познакомилась с Н. И. Кульбиным и через него с М. В. Матюшиным и Е. Г. Гуро, на квартире к-рых в марте 1910 приняла участие в создании об-ва художников "Союз молодежи" [Л. И. Жевержеев, Матюшин, И. С. Школьник, В. Матвей (В. Марков) и др.] и вскоре заняла в нем одно из ведущих мест.
   В 1911 переехала в Петербург (летом и осенью ежегодно жила и работала во Владимире), тогда же сблизилась с П. Н. Филоновым, К. С. Малевичем, В. Е. Татлиным, В. Хлебниковым и В. В. Маяковским. В 1913 написала манифест об-ва "Союз молодежи", объявлявший борьбу против "цепи повседневности", культа "сентиментальности личных переживаний", "Уголкового Творчества" мирискусников -- за "беспрерывное обновление иск-ва" (издан анонимно в виде листовки -- СПб., 1913, 23 марта). В том же году опубл. в сб. "Союз молодежи" (СПб., No 3) ст. "Основы Нового Творчества и причины его непонимания", в к-рой выводила основы нефигуративного иск-ва из интуитивного начала, утверждала необходимость пост, изменения приемов и экспериментаторства: "Нет ничего в мире ужаснее неизменного лика художника, по которому друзья и старые покупатели узнают его на выставках, -- этой проклятой маски, закрывающей ему взгляд вперед" (с. 22).
   С 1913 начала сотрудничать с А. Е. Кручёных, оформила большое количество его книг, в т.ч. "Взорваль", "Утиное гнездышко... дурных слов" (обе -- СПб., 1913), поэму (в соавторстве с Хлебниковым) "Игра в аду", 2-е изд. (СПб., 1914), "Тэ ли лэ" (СПб., 1914), "Заумная гнига" (в соавторстве с Алягровым (Р. О. Якобсон" (М., 1916), альбомы "Война" ([П., 1916]) и "Вселенская война Ъ" (П., |1916]). Живописные работы Р. экспонировались на выставках "Союза молодежи" (1911-14), а также "левых" футу-ристич. выставках "Трамвай В", "0.10" (обе 1915), "Бубновый валет" (1916, 1917) и др. В 1917 для ж-ла "Супремус" (гл. ред. Малевич) написала ст. "Кубизм. Футуризм. Супрематизм" (Р. нек-рое время была секр. ж-ла; изд. не состоялось) (опубл. в кн. "Неизв. рус. авангард", М., 1992).
   Р. начала писать стихи еще в гимназии; в ее первых стихотв. опытах 1903--06 ощутимы влияния С.Я. Надсона, реже С. Г. Скитальца (их стихи, а также С. Г. Фруга переписаны ею в отд. тетрадь -- ГММ), отзвуки позднего народничества; используется традиц. форма исповедального монолога, встречается звукопись и цветопись ("Красный мак", опубл.: Альбом Р., 2002, с. 24). Мотиву "мечты" и "грезы", тревоги и "сомнений", душевной тоски, совмещаясь, противопоставляются поискам высокой цели и выбору трудного, страдальческого пути: "Путь второй, тернистый и суровый" (стих. "Два пути"; см. также: "Не ищи в моей песне обманов и грез / От сурового горя забвенья", "Снилось мне, что мы плывем"; все опубл. -- там же, с. 293--295). Вскоре стих Р. обретает энергию, упругость, порой страстность ("Смутно дрожа, догорала свеча", "Ты глядишь точно сфинкс на меня" -- одно из лучших ее стих.), появляется решимость обрести и отстаивать свое "я" и свое "дело" ("Случалось ли тебе...", "Сон", "Утес и кипарис", все -- там же. с. 298, 304...310).
   Новый этап поэтич. творчества начался в 1915 под влиянием заумных произв. Кручёных. Об увлечении его творчеством и творчеством Хлебникова Р. писана в письме к Кручёных (янв. 1915-там же, с. 255).
   Она посылала ему свои стихи и письмах (на Кавказ), а он. в свою очередь, отправлял нек-рые из них на отзыв жавшему в Москве критику и лит-веду А. Л. Шемшурину. скрывай от корреспондента и.чя их автора: "Родился новый, очень интересный поэт. Познакомлю" (29 мая 1916); "Новый поэт мои крепнет ... скоро оперится и полетит" (июнь 1916); "Может. Вы сообщите свое мнение о новом поэте отдельно. Мне очень важно -- т. к. он еще не печатался, к хочу его выпустить в свет; так вот -- стоит ли? Как человек -- очень преданный и верный и ортодоксальный" (лето 1916. все -- РГБ. ф. 339. к. 4/3. No 42).
   Первая изв. публикация стихов Р. состоялась в сб-ках Кручёных "Балос" и "Нестрочье" (оба -- Тифлис -- [Сарыкамыш], 1917, на правах рукописи). Р. возражала против "передвижнического" и "мужского" псевдонима "Р. Васильев", предложенного ей Кручёных: "Сначала мне нужно создать физиономию, а потом псевдоним к ней подбирать, как шляпу" (цит. по: Гурьянова, с. 97).
   В стихах Р. последнего периода отражаются онейрические состояния (сон, бред) и нарастают элементы алогизма, смыслового и фонетич. сдвига ("Офицер с пуделем из папье-маше..."), "Я увлекаюсь сейчас только формальными стихами, а эмоциональным лишь поскольку оно хитро зарыто" (Альбом Р., 2002, с. 268). Беспредметные или "заумные" произв. Р., в отличие от графич. сцепления букв и линий у Кручёных, внутренне связаны со звучанием, т. к. поэзия "не только созерцается, но и читается вслух по книге и наизусть"; для обозначения найденных абстрактных созвучий она предлагав понятие "музыкальное переченье" (там же). Поясняя эту формулу на примерах из кн. "Бале", она писана: "аккорды, в которых части звучат не слитно, немного скачут: мзы/лзы... И в то же время подгоняют один другой сходством буквенного состава: фай/аф/та/каф..." [фонтан, кафтан, фуфайка] (там же).
   В кн. "Ожирение роз" ([Тифлис, 1918]) Кручёных называет Р. водном ряду с поэтами-заумниками, прежде всего И. Г. Терентьевым: "Ольга Розанова, известная художница, дает интересные образцы заумной поэзии" (с. 13), указывая на ее стих. "Лефанта чиол" (вошло в ["сохранившуюся пьесу Кручёных "Глы-глы", героиней к-рой, в числе др. авангардистов, была Р.); из стихов этого времени выделяется также "А, Клементина!.." (опубл.: Альбом Р., 2002, с. 264, 325-26) и "Кубок созвучий" (опубл.: Гурьянова, 1992).
   Р. была серьезно увлечена своими поэтич. экспериментами: "Моя поэзия завела меня так далеко, что я начинаю опасаться за свою живопись... А что, если с живописи перейду на поэзию?" (письмо к Кручёных от 21 июня 1916; цит. по: Гурьянова, 2000, с. 239). Для экспериментальных стихов Р. характерны использование паронимии и палиндроме: "А рабы бар арабы", "Око окон" -- стих. "Испания" ("Иск-во", 1919. No 4), разложение слов на составные элементы: "багал быт у ал он/ы" [батальоны] ("Балос"), эксперименты по выявлению эмоц. значения согласных фонем, близкие аналогичным опытам Кручёных, наиб. яркий пример -- стих. "Сон гито... / Люлька ли": "И каждый атом / Хрустально малый / Пронзает светом / Больным и алым... / Как жало ранит / И раним / Жали, / Опечалит / Начало / Жизни / Цветочно / Алой" ("Иск-во", 1919, No 4). Поэтич. опыты Р. были тесно связаны с ее худож. кспериментами. Ее супрематистские идеи повлияли в изв. степени на Кручёных.
   "Острые, звучные" стихи Р., интересные воплощением принципа "слово есть звук и буква" (некролог), должны были войти в ее кн. -- "Превыше всего" (1919, изд. не состоялось). Посмертная публикация ее стих. "Иск-во". 1919. No 4) вызвала ирония, отклик (Калугин Ю., Футуризм и сов. власть,-- альм. "Рев. борьба". К., 1919, No 1): "Нет сомнения, что победителями на конкурсе будут Ольги Розановы, отрешившиеся от старых "традиционных форм"". Против В. М. Фриче, критиковавшего стихи Р., высказался аноним в заметке "Не зная броду" ("Иск-во", 1919, No 5, с. 2).
   После Февр. революции 1917 Р. участвовала в подготовке и создании проф. союза моек, художников-живописцев, была избрана во врем. Совет Союза от "Молодой Федерации". Весной 1918 вошла в Моск. коллегию и стала зав. художественно-пром. секцией при Отделе изобразит. иск-в Наркомпроса, занималась созданием свободных мастерских в традиц. центрах нар. промыслов -- Мстёра, Богородск, Иваново-Вознесенск и др., участвовала в комиссии по реформе худож. школ. Умерла от дифтерии. В дек. 1918 -- янв. 1919 в Москве состоялась посмертная выставка Р., на к-рой было представлено 250 ее работ. "Это была крупная индивидуальность, -- вспоминал Б. К. Лившиц, -- человек, твердо знавший, чего он хочет в искусстве, и шедший к намеченной цели особыми, не похожими ни на чьи другие, путями. С ней ... серьезно считались такие непримиримые в своих вкусах художники, как <Н. И.> Гончарова, <А. А.> Экстер" (Лившиц Б., Полутораглазый стрелец. Л., 1989, с. 412-413). Мемуарист назвал всех трех "замечательных женщин" (бывших "передовой заставой рус. живописи") "настоящими амазонками" -- за их "воинственный пыл" (там же).
   Изд.: Каталог посмертной выставки картин, этюдов, эскизов и рисунков Р. 1918-1919. М., 1919 (предисл. И. В. Клюна); О. Розанова. 1886-1918. [Каталог выставки; Из лит. наследия Р.: вступ. статьи В. Терёхиной и Н. Гурьяновой], Хельсинки, 1992 (с. 115 -- дата рождения*); О. Розанова, "Лефанта чиол..." [Альбом худож. произв. Р., вкл. стихи, письма и статьи]. М., 2002 (ук.; вступ. ст., публ. и комм. В. Терехиной; сост. хроники жизни и творчества она же и А. Сарабьянов); Рус. футуризм. Теория. Практика. Критика. Восп. (антология), М., 1999, с. 249-50; Поэзия рус. футуризма, СПб., 1999, с. 322-23 (Новая БП); О. Розанова (ее письма к А. Е. Крученых. 1915-17) (публ. И. Гурьяновой). -- "Experiment". Los-Angeles, 1999, v. 5.
   Лит.: Варст <В. Ф. Степанова>. Выставка Р. -- "Иск-во. Вест. Отдела ИЗО Наркомпроса". М., 1919, No 4; Эфрос А., Вослед уходящим. -- "Москва". 1919, No 3; его же. Профили. М., 1930, с. 225-35: Харджиев Н., Поэзия и живопись (Ранний Маяковский). -- В кн.: Харджиев H., Малевич К., Матюшин М., К истории рус. авангарда, Стокгольм. 1976; с. 23, 61, 73; Терехина В. П., "Начало жизни цветочно алой...". -- "Панорама искусств". 1989, No 12; ее же. Реальное и беспредметное в поэтич. творчестве Р. -- В сб. ст.: Рус. кубо-футуризм. СПб., 2002; ее же, Об одном коллаже Р. и не только о нем. -- В сб.: Рус. авангард 1910--1920-х гг.: проблема коллажа. М., 2005; Гурьяновa H., А. Крученых и Р. О взаимовлиянии поэзии и живописи в рус. авангарде. -- "Europa Orienialis". Кота, 1992, v. 11, No 1; ее же. Р. и ранний рус. авангард, М., 2002 (в прил. стих. и статьи об иск-ве); Амазонки авангарда: Экстер. Гончарова. Попова. Розанова, Степанова, Удальцова. М., 2000 (под ред. Д. Боулта и М. Драпа). * Некролог: "Иск-во. Вест. Отдела ИЗО Наркомпроса". М., 1919, No 1 <И. В. Клюн>.
   Архивы: ГА Владимир. обл., ф. 433, оп. 1, No 169 (биогр. сведения); ГММ.
   ф. Розановой (альбом стихов 1903-06 гг.; письма Р. к сестре Анне 1912-18 гг.); Центр Харджиева-Чаги (гор. музей Амстердама) (письма Р. к А. Е. Крученых. 1915-17 гг.).

Т. Л. Никольская, В. И. Терёхина.

Русские писатели. 1800--1917. Биографический словарь. Том 5. М., "Большая Российская энциклопедия", 2007

   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru