# Россов Н. П.: биографическая справка

Николай Петрович Россов

РОССОВ Николай Петрович [наст. фам. Пашутин; 16(28).12.1864, с. Семёновка Землянского у. Воронеж, губ. -- 30.1.1945, Москва; в нач. 1950-х гг. перезахоронен на Новодевичьем кладб.], театр. критик, драматург, переводчик; актер. Отец служил конторщиком в имении Шеншина, мать -- дочь военного. Впоследствии Р. добивался получения поч. гражданства и "выхода из податного сословия" (письма А. Е. Молчанову -- РГИА, ф. 678, оп. 1, д. 654, л. 11-12 об., 23 об., 27 об.). Первонач. образование получил в сел. церк.-приходской школе близ Воронежа. Учился в текстильном уч-ще в Калуге и в Воронеж, учительской сем. (не окончил). Был учеником в столярной мастерской, во время работы разучивал вслух монологи, раздраженный этим хозяин ударил его о верстак, в результате чего Р. получил эпилепсию и заикание, к-рое ему впоследствии пришлось упорно преодолевать. В 1883 отправился в Петербург, чтобы "читать царю (свою) поэму и поступить на сцену", в Воронеж вернулся при содействии петерб. градоначальника на "казенный счет" (автобиогр. нач. 1940-х гг. -- РГАЛИ, ф. 2649, оп. 1, No 5). Недолго служил писцом в зем. управе и, накопив денег, в 1888 поехал в Москву.

Семь лет Р. самостоятельно готовился к сценич. карьере, разучивал роли классич. репертуара, на всю жизнь сохранив убеждение, что актером становятся "только двумя путями -- или бессознательным гениальным прозрением творчества, или кровавым трудом строгого, систематического самообразования" (письмо Ф. И. Шаляпину [1915 или 1916] -- в кн.: Ф. И. Шаляпин, т. 1. Лит. наследство. Письма..., М., 1957, с. 744). Наивность и прямодушие, с к-рыми Р. настаивал на своем дебюте в гл. роли без репетиций, вызывали недоверие театр. мэтров. Его первые попытки выступить на сцене (в т-ре "Скоморох" М. В. Лентовского, в постановках Об-ва иск-ва и лит-ры) закончились неудачей; недолго служил на выходных ролях в т-ре Е. Н. Горевой. Однако Р. удалось добиться цели -- 18 февр. 1891 в Пензе в антрепризе П. И. Дубовицкого он триумфально дебютировал в "Гамлете" (см. статьи Р.: "Мой дебют в роли Гамлета" -- ТиИ, 1912, No 1; "Памяти Дубовицкого" -- ТиИ, 1914, No 21). В окт. 1891 в той же роли дебютировал в Петербурге на сцене Панаевского т-ра.

А. С. Суворин в рец. на спектакль с одобрением отмстил предложенную Р. трактовку образа -- слабого, женственного, бездеятельного Гамлета ("Юный Гамлет" -- НВ, 1891, 23 окт.; др. рец.: "Артист", 1891, No 14; Москвич -- "Театр, б-ка", 1891, No 2; Дилетант -- там же, No 4; "Гамлет в Панаевском т-рс" -- там же, б. п.). Позднее о дебюте Р. писали как о "неслыханном случае, когда выходной актер, дотоле ничего, буквально ничего не игравший ... сыграл величайшую роль в мире!" (Соболев, с. 43), и уникальном примере в рус. сценич. иск-ве "нем. романтич. трактовки" образа датского принца, "слабого и женственного" (Дмитриев Ю., с. 125).

Лит. дебютом Р. стала ст. "Как я понимаю Гамлета" ("Терские вед.", Владикавказ, 1892, 10 янв.). В ней намечены идеи, впоследствии развитые в его многочисл. статьях о У. Шекспире. Вслед за И. В. Гёте и франц. критиком Ф. де Мезьером он видел в Гамлете совр. мечтателя, заброшенного в героич. век, считал, что Шекспир не мог вложить в уста принца "плоскости, грубости, тупые ругательства" и текст трагедии надо очищать от них (что впоследствии тактично реализовал в своем переводе).

Как актер Р. приобрел большой успех в провинции, выступая в заглавных ролях классич. репертуара (Шекспир, Ф. Шиллер). Его манеру отличали "певучесть дикции" (Бруштейн, с. 211), связанная отчасти с заиканием, а также "широкий жест, величественная поза, удивительно четкая чеканная речь" (Скоробогатов, с. 171). Страдая от "вопиюще-халтурного" окружения на провинц. сценах, Р. в 1901 пытался достать ссуду для организации собств. театра (см. письмо Молчанову, б. д. -- РГИА, ф. 678, оп. 1, д. 654, л. 3 об., 4). Неск. раз выступал в Петербурге: в Александрии, т-ре (II мая 1903), Малом т-ре А. С. Суворина. В 1904-1905 играл (без особого успеха) в Тифлисе в труппе "Т-ва новой драмы" у В. Э. Мейерхольда, еще в 1891 восхищавшегося его исполнением Гамлета ("близок к истине" -- черновик рец. в кн.: Волков, с. 29). Р. считал, что Мейерхольд, "большой джентльмен" и "романтик", понимает его "больше, чем другие актеры" (письмо к В. П. Буренину, [1903] -- ИРЛИ, ф. 36, оп. 2, No 405, л. 16).

Лит. деятельность Р. тесно связана с его актерской работой. С 1898 он регулярно помещал статьи в "Новом времени" (состоял в переписке с Бурениным, пользовался его советами); сотрудничал также в ж. "Театр и иск-во", газ. "Театрал", "Рампа и жизнь", "Театр", "Театр. газ." (опубл. в т. ч. автобиогр. ром. "Жертва искусства" -- 1915, 4 янв. -- 8 февр., неоконч.), "Познание России".

Р. создал серию театр. портретов, преим. мемуарных очерков, о близких ему по духу актерах (все -- ТиИ): "Мысли и воспоминания об Иванове-Козельском" (1898, No 7, 8), о М.Н. Ермоловой ("Дочь Аполлона"), "Памяти Горева" (1910, No 12, 15); нек-рые характеристики актеров носили полемич. характер: "Гастроли Цаккони" (1898, No 50), "Самообожание" (1907, No 21) -- о М. В. Дальском. В статьях (все -- ТиИ) "Кое-что о театре" (1898, No 24), "Академические огни" (1909, No 49), "Фетиш" (1910, No 39) и др. отстаивал право актера на игру "по вдохновению", полагая, что изучение актерского мастерства ("ремесленничество") ему вредит.

Большинство рецензий Р. посв. спектаклям Моск. Худож. т-ра. Отвергая, как правило, пьесы о современности ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого и особенно драматургию А. П. Чехова) за "протокольный реализм", доброжелательно откликался преим. на постановки из классич. репертуара (см., напр., ""Юлий Цезарь" Шекспира на сцене Моск. Худож. театра" -- H , 1903, 15 окт.). Р. упрекал МХТ в приоритете "утилитарных целей" над "нежным, благородным искусством", в злоупотреблении спецэффектами ["Теософия с пиротехникой ("Синяя птица" у художественников)" -- ТиИ, 1908, No 42]. Множество замечаний вызвал у него "Гамлет" в пост. Г. Крэга ["Печать о "Гамлете" в Худож. театре" -- ТиИ, 1912, No 1; "Каприз. (Открытое письмо А. Р. Кугелю)" -- там же, No 21; и др.]. Р. принадлежат развернутые отзывы (все -- ТиИ) на постановки МХТ "Горе от ума" (1906, No 47/48), "Борис Годунов" (1907, No 44), "Анатэма" Л. Н. Андреева (1909, No 47), "Бесы (Николай Ставрогин)" по Ф. М. Достоевскому (1913, No 47) и др.

Р.-драматург чаще всего обращался к ист. жанру. Первая ориг. пьеса -- драма в стихах "Потёмкин" (СПб., 1906; др. назв. "Вельможный философ" -- экз. в СПб ГТБ); желание Р. поставить ее у Мейерхольда в Тифлисе не осуществилось.

Пьеса насыщена длинными монологами, мелодраматич. эффектами, отмечена стереотипностью характеров. Наряду с изв. ист. лицами (А. В. Суворов. Д. И. Фонвизин, Н. И. Панин и др.) был в ней и обязательный для Р. персонаж -- положит, герой из народа с ярко выраженными автобиоф. чертами: здесь -- наперсник Потемкина поэт Ветошкин, "философ", "расстрига", "самоучка".

Др. ист. пьесы Р. остались в рукописи (нее -- СПб ГТБ). Драма "в стихах и прозе" "Колодник Безыменный" (в марте 1910 запрещена цензурой -- РГИА. ф. 776. оп. 26, д. 29. л. 60) посв. трагич. судьбе малолетнего имп. Иоанна Антоновича (Р. увлек таинственно-авантюрный сюжет: история "железной маски", "юного принца, засаженного по политическим видам в тюрьму, где он постепенно сходит с ума" -- письмо Буренину, б.д.. ИРЛИ. ф. 36. оп. 2, No 405, л. 13). Драма "из древней истории франков и галлов" "Великаны страстей" (1912) также не была пропущена цензурой, признавшей "легенду о короле [Хильперике I. -- Ред.]. к-рый немало ограбил городов, сквернил святыни, жег монастыри, рубил священников, бесчестил жен. насиловал и инокинь смиренных", опасной для нар. театров (РГИА, ф. 776, оп. 26, л. 31, л. 215). Вероятно, к 1910-м гг. относится и пьеса "Феодалы" из времен крестовых походов.

Неск. пьес Р., посв. современности, написаны в "легком" жанре: комедия "Современные герои" (1906) и варьирующий сюжет "Ревизора" Н. В. Гоголя водевиль "Попались" (1912, рукоп. обеих пьес -- СПб ГТБ), комедия "Сор жизни" (СПб., 1911). От его исторических пьес они отличаются энергичным действием, разнообразием перипетий, живым языком.

Р. принадлежат переводы пьес Шекспира и В. Гюго. Осуществленный им пер. "Гамлета" (СПб., 1907) Буренин оценил как "серьезную, вдумчивую и очень удачную" работу, обнаружившую в переводчике "тонкое понимание подлинника и владение хорошим стихом" (цит. по: Отзывы столичной и провинциальной прессы о гастролях знаменитого трагика Р., Полтава, 1911, с. II; более критическую оценку см.: Горбунов А. Н., К истории рус. "Гамлета". -- В кн.: Шекспир У., "Гамлет". Избр. переводы, М., 1985, с. 18).

Др. шекспировские переводы Р. -- "Отелло" (1934), "Ромео и Джульетта" (1935; обе рукоп. -- РГАЛИ, ф. 656, оп. 2, No 924, 930). "Макбет" и "Король Лир" (точность передачи Р. "образной речи Шекспира" подчеркивал во внутр. рец. M. С. Гельфанд (1930-е гг.) -- там же, ф. 2649, оп. I, No 18) -- остались не опубл.

Из Гюго Р. переводил драмы: "Эрнани" (М.--Л., 1941), "Марион Делорм", "Король забавляется" (опубл. под назв. "Любовь шута" -- М., 1913) и "Рюи Блаз" (три последних -- в изд.: Гюго В., Собр. соч., т. 9, 10, М., 1915).

В 1926 Р. получил звание заслуж. артиста Республики. О нем восторженно писала пресса, в т. ч. В. Эрманс, Я. Апушкин, П.А. Марков, а особенно Ю. В. Соболев. В 1927 Р. организовал собств. театр, но спустя год труппа распалась. В 1932 Р. назначен руководителем созданного по его проекту "передвижного театра классич. наследства" (в 1936 ликвидирован распоряжением пред. Всесоюзного к-та по делам иск-в). В борьбе за сохранение театра Р. в 1937 дважды обращался к И. В. Сталину с просьбой, ввиду "органической неспособности играть злободневные вещи", разрешить ему иметь собств. группу актеров -- для исполнения пьес Шекспира, Гюго, А. Дюма, Г. Гауптмана, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова (РГАЛИ, ф. 962, оп. 22, No 43). Возможно, усилия Р. увенчались успехом: в письмах из эвакуации (1942-43) он упоминает "свой коллектив", с к-рым собирался "играть n окрестностях Москвы" (там же, ф. 837, оп. 1, No 287).

Были опубл. драмы Р. "Королевское правосудие" (М., 1939) из времен Франц. революции 1789-1794 и "Соперник несравнимого" (М., 1940) о Л. ван Бетховене.

В 1930-е гг. Р. также написал пьесы на ист. сюжеты -- о М. А. Бакунине "Орел в тенетах" (1935: рукоп. -- РГАЛИ, ф. 656, оп. 2, No 741), драмы "Анна Иоанновна" и "Вольный человек (Степан Разин)", драм. поэму (трилогию) "Франция любви и менуэта" (все три не сохр.) и драм. этюд "Каприз судьбы" (рукоп. -- там же, ф. 2649, оп. 1, No 3). герой к-рого реализовал мечту самого Р. сыграть за рубежом Шекспира на англ. яз. Возможно, нек-рые из них шли в провинц. театрах (Р. сообщал об этом Мейерхольду).

Мейерхольд, отвергавший в 1910--30-е гг. "ложноклассич. игру" Р., доверял ему как критику (в архиве Мейерхольда кроме писем Р. сохранились рукописи его неопубл. театр, рецензий -- там же, ф. 998, оп. 1, No 3088. 3289) и интересовался его пьесами. В нач. 1930-х гг. Р. прислал в Т-р им. Мейерхольда ист. пьесу "Гримасы прошлого" (экз. с реж. правкой -- там же, ф. 963, оп. 1, No 1013), но она была запрещена, т. к. в ней, по мнению редактора, "эпоха крепостничества характеризовалась... не с точки зрения борьбы классов, а с литературных слащаво-гуманитарных позиций" (там же, ф. 656, оп. 2, No 739, л. 2). В 1937 Р., один из немногих, пришел к Мейерхольду выразить возмущение по поводу закрытия его театра и травли режиссера в печати, тогда же Р. просил разрешения прочесть ему свою пьесу о М. В. Ломоносове (см.: Снежницкий Л., Последний год. -- В кн.: Встречи с Мейерхольдом. Сб. воен., М., 1967, с. 566; рукоп. пьесы не обнаружена).

В некрологе, подписанном М. М. Морозовым, А. Я. Таировым, В. Л. Юреневой, А. А. Яблочкиной и др. (РГАЛИ, ф. 2649, I оп. 1, No 22), Р. был назван "Дон-Кихотом трагического театра".

Лит.: Чехов. Письма (ук.); Соболев Ю.В., Актеры, М., 1926, с. 39-44: Волков Н., Мейерхольд, т. I. 1874-1908. М.-Л., 1929, c. 26-29, 184, 185; Смирнова Н.А., Восп., М., 1947, с. 89; Богородский Ф., Восп. художника. М., 1954, с. 147; Бруштейн А., Н. П. Россов. -- В ее кн.: Страницы прошлого, М., 1956, с. 211--16: Лилин В., Люди и встречи. М., 1965, с. 174--77; Скоробогатов К., От рабочей заставы. -- "Звезда", 1967, No 2, с. 171--72: Мейерхольд В. Э., Статьи. Письма. Речи. Беседы, М., 1968 (ук.); Дмитриев Ю. А., Н. Россов. -- В его кн.: Рус. трагики кон. XIX -- нач. XX вв., М., 1983; Исмагулова Т. Д., Петерб. дебют провинц. трагика Н. Россова. -- В сб.: Театральный мир Петербурга, в. I, СПб., 2002; он же, "Одинокий комедиант Россов..." -- "Тыняновский сб-к", в. II, М., 2002. * Левидова И. М. (сост.). Шекспир. Библ. рус. переводов и критич. лит-ры на рус. яз. 1748-1962. М., 1964 (ук.); Кипнис С., Новодевичий мемориал. Некрополь монастыря и кладбища, М., 1998; ТЭ; Масанов.

Архивы: РГАЛИ, ф. 2649; ВТО, л. ф.; СПб ГТБ, No 32807, 40028, 47132, 18247; ИМИ, ф. 36, оп. 2, No 405 (20 писем В. П. Буренину); ф. 53, No 25 (письмо Б. И. Бентовину); ф. 62, оп. 3, No 407 (письмо П. И. Вейнбергу); ф. 104, No 72 (письмо M. E. Дарскому); ф. 285, No 202 (письмо С. И. Смирновой-Сазоновой); ф. 377; ф. 686, оп. 2, No 180 (письмо А. Р. Кугелю); оп. 3, No 26 (восп. о А. Р. Кугеле "Судьба-индейка"); Р. III, оп. 2, No 1827, 1828 (письма Ф. Сологубу); РНБ, ф. 118, No 743 (письмо П. В. Быкову); РГИА, ф. 678, оп. 1, No 654 (15 писем А. Е. Молчанову); ф. 689, оп. 1, No 1086 (2 письма М. Г. Савиной); ф. 472, оп. 43 1511/2840), No 32; ГЦТМ (письма Р. в разл. фондах).


Т.Д. Исмагулова.


Русские писатели. 1800--1917. Биографический словарь. Том 5. М., "Большая Российская энциклопедия", 2007