Серебрянский М.
Путь поэта

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:

ПУТЬ ПОЭТА

М. СЕРЕБРЯНСКИЙ

   Стихи Бориса Корнилова, вышедшие недавно отдельной книгой, были справедливо оценены нашей критикой как свидетельство творческого роста талантливого поэта я как положительное явление в советской поэзии. Сравнительно небольшой промежуток времени отделяет эту "Книгу стихов" {"Молодая гвардия", 1933.} и потаившиеся в печати отрывки из новой поэмы, посвященной трипольской трагедии, от сборника "Все мои приятели", художественно слабого и незрелого во многих отношениях. За это время вместе с общим ростом советской прозы и поэзии выросло и окрепло лирическое дарование Б. Корнилова, повысился идейный и художественный уровень его стихов; поэма "Триполье" свидетельствует о том, что ряд недостатков, которые были раньше в большой степени свойственны его поэзии, бесспорно, преодолеваются им.
   "Книга стихов" по своему содержанию -- идейно и формально -- неровна. Не все стихи, помещенные в ней, одинаково удачны и равноценны. Чувствам и мыслям, поступкам и поведению новых людей Б. Корнилов не всегда находит подлинно поэтическое выражение, и -- характерная деталь -- это касается прежде всего стихотворений, посвященных производственной тематике,; как, например, "Старик", или соответствующих глав "Тезисов к роману". Но в "Книге стихов" уже гораздо меньше той романтической расплывчатости, романтизации боевых подвигов "вообще", и молодости "вообще", и всего того комплекса идеологических особенностей, которые задерживали творческое развитие поэта и мешали ему найти свою тему.
   Эта романтика боевой стихии поэтическая апология стихийности я партизанщины, сквозь которую нетрудно было увидеть ее мелкобуржуазные истоки, ее противоположность тем идеям, которые стали содержанием лучших произведений советской литературы, нашла свое достаточно полное отражение, например, в "Качке на Каспийском море", стихотворении, наиболее характерном по всему своему идейно-эмоциональному тону для раннего сборника Б. Корнилова "Все мои приятели".
   На смену этим настроениям, характерным на прошлых этапах для творчества многих советских поэтов, в "Книге стихов" и особенно в "Трипольи" приходят новые и более значительные по своему содержанию мотивы. Их поэтическим существом является иное, более осмысленное и правильное отношение к революционной действительности, в них дано в лирической форме утверждение пролетарской сознательности, и это прежде всего говорит о творческом росте Б. Корнилова. Тематически основные об'екты изображения остались как будто одни и те же (война, молодость, пафос борьбы). Но в них уже художествеyно выделены и поданы с настоящим лирическим акцентом такие стороны психологического осмысления их, которые раньше почти не попадали в поле зрения Б. Корнилова. Главным образом, цикл этих стихов определяет книгу Б. Корнилова, хотя еще и неравноценную по художественным достоинствам ее отдельных частей.
   Есть существенные и принципиальные различия между лирической настроенностью "Качки на Каспийском море" и "Песней революционных казаков" (стихами о казачьей бедноте, вышедшей на борьбу с богатеями и атаманами); между "Рассказом коннармейца", постигающим под руководством коммунистов подлинно пролетарский смысл гражданской войны, и стихами о войне в сборнике "Все мы приятели": между ровесниками большой эпохи, героически дерущимися на всех фронтах социалистической стройки, и "аховыми парнями" из первого сборника.
   На военной, главным образом, тематике, на проблемах, связанных с вооруженной борьбой Советской страны в прошлом и в будущем,-- там, где речь идет о военной опасности и о будущей войне, -- можно проследить, как отражается в творчестве Б. Корнилова один из тех существенных процессов нашей современности, правильное понимание которого свидетельствует о приближении художника к идейным позициям пролетариата.
   Поэтическое отрицание мелкобуржуазной стихийности и утверждение пролетарской сознательности -- вот то новое, что об'ясняет действительный рост поэта и о чем с еще большей убедительностью говорит новая поэма Б. Корнилова "Триполье".
   Лучшие страницы недавно вышедшей "Книги стихов" были в этом смысле ее подготовкой. В ряде стихов книги в обращении к идущему в авангарде строителей нового общества "прекрасному поколению", о котором поэт говорит:
   
   Я задыхаюсь с ним одним рассветом
   Одной работой. Качеством огня,
   Оно научит стать меня поэтом,
   Оно поставит на ноги меня,
   
   дана уже иная оценка, подчеркнуты другие стороны в характеристике пролетарской молодежи, ее мужества, стойкости и сознательности в сравнении с портретами "всех моих приятелей".
   Если за поэтически выраженным мироощущением "Качки на Каспийском море" и других сходных по теме стихов легко угадывалась мелкобуржуазная психология стихийничества и партизанщины, психология слоев, стихийно вовлеченных в революционную борьбу и для которых цели революции шли не дальше ее разрушительных задач в эпоху гражданской войны и только, то для последующих стихов Бориса Корнилова характерно более правильное понимание пролетарского содержания гражданской войны (и особенно в "Трипольи") и войны будущего, в которой трудящиеся социалистической страны потому и отстаивают завоевание революции, что дело социалистического строительства стало делом каждого трудящегося. Именно это реальное жизненное обстоятельство, органически вошедшее в сознание поэта, является той почвой, которая помогла созданию таких произведений, как "Продолжение жизни", как поэма "Триполье", в которых нашли свое лирическое выражение новые чувства и мысля, возникшие и появившиеся у миллионов людей в процессе борьбы за новое бесклассовое общество.
   Стихи Б. Корнилова, о "Продолжении жизни" тем и ценны, что в них с большой эмоциональной насыщенностью, вообще характерной для его творчества, дано это чувство реальной неразрывной слитности бойцов, павших в борьбе за социализм, с бойцами, встающими на защиту социалистической страны. Больше того, проблема смерти получает здесь революционное, оптимистическое разрешение, доступное только советским художникам, опирающимся на практику и мировоззрение пролетариата.
   
   Мы в мягкую землю ушли головой,
   Нас тьма окружает глухая,
   Мы тонкой во тьме прорастаем травой,
   Качаясь и благоухая.
   Зеленое, скучное небытие,
   Хотя бы кровинкою брызни,
   Достоинство наше -- твое и мое --
   В другом продолжении жизни.
   
   И на войне:
   
   Врага окружая огнем и кольцом,
   Медлительны танки, как слизни,
   Идут коммунисты, немея лицом,--
   Мое продолжение жизни.
   
   Стихи этого цикла и направления, таким образом, под новым углом зрения поворачивают перед читателем одну из основных для Корнилова тем -- тему войны. Здесь в частности выступает и такая ее сторона, как поэтическое изображение того нового человеческого материала, тех миллионов трудящихся, выросшая революционная сознательность которых является фактом, во много раз увеличивающим военную мощь и обороноспособность Советской страны.
   В том-то и заключается в частности весьма существенная ошибка (и отставание) тех поэтов, которые, в различных художественных формах разрабатывая тематику войны, продолжают всячески приукрашивать героику стихийничества по механической аналогии с мотивами так называемой "попутнической поэзии" в прошлом, забывая о тех решительных изменениях, которые произошли в сознании огромных (масс людей в результате побед социалистического строительства в городе и деревне. Рост социалистического сознания нового человека, формируемого социализмом в колхозах к на предприятиях, рождает новое и более сознательное отношение ко всем сторонам действительности, в том числе и к войне или военной опасности. Заслуга Б. Корнилова в том, что он понял это и выразил это новое отношение к войне л убедительной поэтической форме. Поэтому так заметно отличаются друг от друга неглубокая по содержанию психологическая основа "Качки на Каспийском море" от более высокого строя настроений, выраженных, например, в "Продолжении жизни".
   Еще нагляднее о творческом росте Б. Корнилова свидетельствует его новая поэма "Триполье". Поэма еще нигде не опубликована полностью, но отрывки из нее, напечатанные в различных журналах, говорят о "Трипольи" не только как о безусловном художественном достижении поэта, но как и о положительном явлении на фронте советской поэзии.
   Поэма посвящена изображению героической борьбы трипольских комсомольцев с бандами Зеленого, и кулачьем, восставшим против советской власти на Украине в 1920 году.
   Правильное понимание Б. Корнилова роли пролетарской сознательности в революции, яркое талантливое революционной стойкости и мужественной гибели комсомольцев в неравном бою с классовыми врагами, гибели, в которой полным голосом звучит твердая уверенность в победе коммунизма, делает эту поэму по идейно, эмоциональному тону близкой и нынешнему этапу классовой борьбы, когда уничтожаются последние остатки капиталистических элементов в нашей стране.
   Яркими красками и с большой реалистической полнотой рисует Б. Корнилов участников кулацкого заговора, подготовку восстания, сектантского бога, благословляющего трипольское кулачье на борьбу с большевиками. Ряд наиболее удачных образов поэмы -- бога, атамана Зеленого и, с другой стороны, комсомольского отряда, приговоренного к растрелу, или комсомольца Михаила Ратманского, убивающего себя, чтобы живым, не попасть в руки бандитам, -- запоминается читателем. Лучшими главами поэмы, которые производят наибольшее художественное впечатление, являются сцены заговора кулаков, описание смерти М. Ратманского, сцены допроса пленных комсомольцев в штабе Зеленого и глава "Коммунисты идут вперед". Она является одной из самых сильных в поэме по-своему лирическому пафосу и той поэтической силе, с которой написана эта одна из удачнейших сцен.
   Революционной классовой ненавистью к врагам социализма пропитано "Триполье", и это придает огромную силу и убедительность ее основным образам. И там, где Б. Корнилов переходит к изображению изменников, перешедших на сторону бандитов, он находит слова, в которых звучит настоящий классовый гнев и ненависть к предателям революции.
   
   И стояла над ними
   С душой захолонувшей Революция,
   Матерью нашей скорбя,
   Что таких прикормила
   С любовью
   Гаденышей,
   Отрывая последний кусок от себя.
   И ее утешая --
   Родную, больную --
   Шейнин злобой в один задыхается дых.
   -- Трусы,
   Сволочь,
   Такого позора минуя
   Честной смертью учитесь
   У нас молодых.
   
   С исключительным мужеством и героизмом встретили трипольские комсомольцы свой последний час. С большим эмоциональным напряжением рисует эту картину Б. Корнилов, который воспитывает в советском читателе твердую уверенность в правоте и победе дела социализма.
   
   Ой, немного осталось,
   Ребята,
   До смерти.
   Пять шагов до могилы.
   Ребята, отмерьте.
   Что за нею?
   Не видно
   Ни сердцу, ни глазу.-
   Так прощайте ж,
   Весна, и леса, и снеги --
   И шагнули сто двадцать...
   Товарищи...
   Сразу.
   Начиная, -- товарищи. --
   С левой ноги.
   Так выходят на бой,
   За плечами -- знамена,
   Сабель чистое, синее
   Полукольцо.
   Так выходят,
   Кто знает врагов поименно,
   Поименно,
   Не то, чтобы только в лицо.
   Так выходят на битву --
   Не ради трофеев
   Сладкой жизни, любви
   И чистого вина.
   И назад отступает
   Молодой Тимофеев --
   Руки налиты страхом,
   Нога сведена.
   У Зеленого в ухе завяли монисты.
   Штаб попятился вместе,
   Багров и усат,
   Пять шагов, коммунисты!
   Вперед, коммунисты!
   И назад отступают бандиты...
   Назад.
   
   Но и в этой большой поэме, в которой так полно развернулось дарование Б. Корнилова, есть и весьма существенные недостатки, связанные с ошибками Корнилова в прошлом. Дело не только в том, что в поэме очень слабо подчеркнуты причины восстания, но прежде всего в том, что классовая борьба в самой деревне почти не показана в "Трипольи". Есть в поэме несколько строк об отрицательном отношении бедноты к восстанию. Но эти строки по существу большой роли не играют. С большей силой выступает на передний план то, что на коммунистов вышло все Триполье, которое "наступает и давит семьею единой", но тем самым действительная картина борьбы независимо от воли Б. Корнилова получилась неправильной и искаженной. С другой стороны, в описании борьбы кулачества против пролетарской революции Б. Корниловым есть такие строки:
   
   Это черная гибель приходит расплатой,
   И на зло отвечает огромное зло.
   
   Но в этом как раз и заключается в корне ошибочное понимание самого характера революционной борьбы пролетариата с кулачеством. В среде красных, геройски сражавшихся с кулачьем, дан Б. Корниловым образ Вани Припадочного, который был известен "страшной рубкой" и "злобой кабаньей" и вдобавок "на усатого зверя похож, россомаху". Нарисованный Б. Корниловым образ Вани Припадочного и характеристика его меньше всего способны передать силу революции и об'яснить, почему лозунги большевиков находили отклик и активную поддержку в широчайших слоях трудового крестьянства.
   С другой стороны, показывая образы изменников революции, Б. Корнилов выводит на сцену как предателей командира и комиссара. Изменивший революции комиссар, если даже и сослаться при этом на какой-нибудь конкретный случай,-- явление настолько редкое и исключительное и. следовательно, нетипичное, что само уже появление его в поэме вносит в нее весьма ощутимый элемент фальши и совершенно лишает этот образ правдивости. Б. Корнилов не сумел подготовить читателя к пониманию этого факта как нетипичного, и в этом заключается ошибка поэта. Неубедительным является также и связанный с этим эпизод, в котором бандиты высмеивают изменников. Неубедительным, потому что кулачье, ударившее в спину революции, могло скорее обрадоваться переходу предателей на сторону банды, чем заставлять этих вояк "с бабой доить новотельных коров".
   Разумеется, эти недостатки талантливой поэмы Б. Корнилова, являющейся значительным произведением на тему о комсомоле и его героической борьбе за социализм, не могут заслонить ее серьезных поэтических достоинств. Ошибки и недостатки поэмы Б. Корнилова являются результатом известной недоработанности и недодуманности художественного замысла ее автором, но лучшие ее стороны, но правильность ее основной мысли, воспитывающей в читателе уверенность в победе коммунизма, безусловно, говорят о росте незаурядного дарования Б. Корнилова, которое окрепло и развернулось на художественном освоении основной идеи и материала поэмы.
   Творчество Б. Корнилова заслуживает более подробного и детального анализа. В данной статье мы ставили своей задачей лишь кратко осветить основные этапы творческого развития поэта и указать на необходимость закрепления поэтом тех положительных идейно-художественных тенденций "Книги стихов" и "Триполья", которые помогают и содействуют творческому росту Б. Корнилова.
   Лучшие стихи книги и поэма "Триполье" реалистичны по способу изображения действительности. В них Б. Корнилову удается встать на позиции социалистического реализма. Со всей остротой необходимо поставить перед талантливым поэтом основную задачу -- добиться большей идейной глубины и содержательности и отразить в своем творчестве те основные процессы, которые происходят в нашей действительности. Идейно-тематический диапазон Б. Корнилова все еще узок. Творчество его в значительной части посвящено военной тематике, взятой очень часто изолированно от всего фронта борьбы за социализм. Стройка, люди стройки, герои нашего времени, их чувства и мысли уже находят в известной степени свое отражение в поэзии Б. Корнилова, но еще далеко не в той степени и далеко не с той полнотой, с какой это необходимо. Глубокое изучение действительности, органическое и более активное включение в практику революционной борьбы и строительства расширит идейный кругозор поэта и его поэтическую тематику.

"Литературная газета", No 57, 1933

   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru