Горький Максим
Как мы работали над "Достигаевым"

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Беседа с заслуженным артистом республики Б. Е. Захавой.

Как мы работали над "Достигаевым"

Беседа с заслуженным артистом республики Б. Е. Захавой

   Обще известие, что горьковская драматургия обладает тем свойством, что в ней почти отсутствует так называемая сценическая интрига. Для чего вообще существует в пьесах интрига? Можно ответить на этот вопрос так. Сценическая интрига не является самоцелью, а есть способ увлечь, заинтриговать, чтобы поймать его на эту удочку незаметную для него, накормить его той идейной пищей, которая имеется в данном произведении.
   Когда в пьесе есть интрига, то внимание зрителя постоянно подогревается стремлением узнать, что будет дальше. Обманывая ожидания зрителя, автор еще больше возбуждает его интерес. Такой прием вполне закономерен и оправдывает себя в целом в драматургических произведениях.
   Горький от таких приемов начисто отказывается. Он не хочет ловить внимание зрителя на приманке, не относящейся к существу дела. Он как бы ставит перед собою трудную задачу -- увлечь внимание зрителя сразу существом дела. Он как бы рассчитывает на то, что зрителя будет волновать вопрос не о том, что же будет дальше, а вопрос о том, что же такое в существе своем го, что он видит сейчас, в каждый данный момент.
   Можно еще сказать так. Если пьеса с интригой влечет внимание зрителя по горизонтали, лежащей на поверхности воспроизводимых явлений, то горьковская пьеса без интриги стремится повести внимание зрителя по вертикали, т. е. в глубину. Отсюда и перед театром стояла задача -- показать каждый данный момент в пьесе так, чтобы зрителю было интересно проникать в сущность, глубину этого момента. Этим, в сущности говоря, определялся режиссерский подход к пьесе.

0x01 graphic

   Несколько соображений по вопросу об особенностях горьковского реализма и соответственно с этим подходе к горьковским спектаклям.
   Прежде всего мы в горьковских пьесах находим большую жизненность или жизненную правдивость. Очень просто, очень жизненно разговаривают между собою люди в горьковских пьесах--простым, жизненно-выразительным языком, пьют чай, едят, курят папиросы, ставят самовар и т. д. Эго с одной стороны. С другой стороны -- в каждой пьесе Горького имеются сцены, вырастающие до размеров сгущенного социального символа и зовущие на особо выразительную театральную форму.
   Читая горьковский текст, не замечаешь, как одно переходит в другое, как из простого и житейского вырастает символическое обобщение. Эти особенности горьковского письма имеют глубокое обоснование. Отталкиваясь от единичного, частного, на первый взгляд даже случайного, Горький ведет нас к общему, приводит нас к сущности.
   В соответствии с таким пониманием особенностей горьковского реализма, я стремился найти соответствующую этим особенностям театральную форму. Я не боялся начинать всякий тематически законченный кусок пьесы с почти натуралистического изображения жизни. Это я делал для того, чтобы постепенно подойти к почти гротесковой форме сценического выражения. Я говорю -- почти, потому что до конца выраженная форма сценического гротеска, так мне кажется, несвойственна горьковскому тексту.
   Некоторые критики в устных беседах упрекали нас в чрезмерном натурализме, другие -- упрекают нас в чрезмерной театральности. Мне кажется, что ни те, ни другие не понимают ни особенностей горьковской драматургии, ни нашего подхода к сценическому разрешению горьковских пьес.
   С моей точки зрения в наших постановках естественно и непринужденно уживаются и натуралистическое начало -- в первом акте "Булычева" --- и ряд таких же моментов в "Достигаеве", вместе с доходящими до пределов сценического гротеска -- сценой пляски Булычева перед игуменьей (в "Егоре Булычеве") и сценой Гусинского кутежа (в "Достигаеве").
   По моей мысли -- одно другому должно помогать, одно другим поддерживаться.
   Я мечтал о том, что зритель не будет замечать, как одно переходит в другое с тем, чтобы также незаметно вернуться к первому.
   С большими трудностями столкнулись мы в "Достигаеве" при работе над первым актом. Действие первого акта происходит в купеческом клубе. На первом плане все время действует махрово-черносотенная компания во главе с бывшим председателем союза Михаила Архангела Нестрашным и игуменьей Меланьей. Известно, что в этот период черносотенная контр-революция имела ничтожное значение. Ленин в эти дни едко высмеивал всех тех, кто пугал монархической черносотенной контрреволюцией, не имевшей тогда, по мнению Ленина, "ни тени политического значения", и "не замечал" контрреволюционной роли союза всей буржуазии России, называемой партией кадетов.
   Люди, изображенные Горьким в первом акте пьесы "Достигаев и другие", находились в то время на задворках социальной жизни. На первом плане находилась так называемая "революционная демократия". Однако, эти люди, находясь на задворках, действовали. Горький стремится показать нам, как они жили и действовали. Задача -- вполне законная. Но показывая их на первом сценическом плане, можно создать ложное представление о том, что эти люди и социально в. то время находились на первом плане.
   Учитывая эту опасность, мы заменили происходящее за кулисами в концертном зале купеческого клуба (по Горькому, узкое сословное купеческое собрание) широким общедемократическим митингом. В связи с этим мы обратились к Алексею Максимовичу с просьбой о написании небольшой сцены, где были бы представлены эсеры, которые, по репликам отдельных действующих лиц, занимают в данный момент господствующее положение в городе. Кроме того, мы ввели ряд безмолвных персонажей (солдаты, мелкие торговцы, офицеры), присутствие которых должно характеризовать смешанный состав происходящего за сценой собрания. Кроме того, мы ввели трех ораторов, которые должны дать представление зрителю, о чем говорится на этом собрании. Этим ораторам мы вложили в уста документальный и исторический материал. В итоге мы надеялись, что зритель будет чувствовать, каким образом происходящее во всей стране отражается в концертном зале купеческого клуба, а происходящее там, в свою очередь, отражается в поведении черносотеннюй компании, действующей на глазах зрителя.
   Во втором акте мы стремились всеми сценическими средствами подчеркнуть распад, развал булычевского дома. Для этой цели мы перенесли большую часть акта, который по Горькому целиком происходит в знакомой зрителю столовой булычевского дома, в кухню и темный, заваленный вещами, коридор. Таким путем мы надеялись создать впечатление жизни на бивуаке, жизни, в которой разрушился веками создававшийся быт. Этот прием, как мне кажется, дал более насыщенное звучание сценам, происходящим у нас где-нибудь на сундучке, под вешалкой или в проходном коридоре, чем если бы эти сцены разыгрывались бы в покойной обстановке столовой или гостиной.
   В оформлении третьего акта мы исходили из слов Достигаева: "Зря я послушал Елизавету, купил этот дурацкий барский дом".
   То обстоятельство, что купец новой формации на европейский лад, Василий Достигаев приобретает особняк представителя разорившейся феодальной знати, имеет социально-символическое значение. Отсюда ампирный стиль достигаевского дома наряду с репродукцией Беклина на стене. Здесь мы также старались создать впечатление бивуака -- временного положения. Отсюда отсутствие уюта, случайная мебель, сваленные в углах стулья, пустынная зала на заднем плане. Отсюда же и общее настроение акта и поведение действующих лиц.
   Беспокойство ожидания. Все ведут себя внешне как будто бы обычно, но под всеми словами и поступками чувствуется, что дело неладно. Так чувствуют себя люди, когда в доме тяжело больной, который вот-вот может умереть, или перед от'ездом, когда уже все уложено, упаковано, а время ехать еще не наступило.
   Работа над пьесой "Достигаев и другие" происходила при близком участии самого автора. Когда был составлен проект постановки, Алексей Максимович находился в это время в Италии, и я был вынужден общаться с ним при помощи переписки. Я послал ему подробно-изложенный план постановки, и тотчас же получил ответ, в основном одобряющий мои режиссерские предположения, с рядом очень ценных критических замечаний по отдельным моментам постановки пьесы. После этого мы могли уже смело приняться за работу с уверенностью, что пойдем по правильному пути.
   Когда спектакль вчерне был слажен, он был показан Алексею Максимовичу в фойе театра без грима и костюмов, после чего А. М., одобрив в целом работу, дал отдельным актерам ряд указаний, способствующих уяснению и раскрытию образов. Свои указания А. М. сопровождал чрезвычайно интересными рассказами о живых людях, изображаемой среды. Эти рассказы Горького служили великолепным питательным материалом для творческой фантазии режиссеров и актеров.

"Литературная газета", No 56, 1933

   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru