Гиппиус Зинаида Николаевна
"Течение" "Современных Записок"

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    (Книга XXVI)

  

З. Н. Гиппиус

  

"Течение" "Современных Записок"
(Книга XXVI)

  
   Гиппиус З. Н. Мечты и кошмар (1920--1925)
   СПб.: ООО "Издательство "Росток", 2002.
  
   "...Мы отчетливо сознаем, что "Совр. Зап." сделали немного -- во всяком случае -- недостаточно. Но что мы считаем себя в праве сказать, это -- что "Совр. Зап." не отступили от данных ими обещаний и не нарушили их..."
   Так говорит один из руководителей журнала, М. Вишняк, в "юбилейной", 26-й, книжке; это не только верно, это, пожалуй, чересчур скромно. Ведь недаром же, по словам самого Вишняка, журнал создал, за годы своего существования, так называемое "течение "Современных Записок"". Создать "течение" не всякому журналу удавалось, а создать его при данных, небывалых и неслыханных условиях русской жизни -- вещь, почти чудесная. Правда, срок для работы немалый: как раз эти исключительные условия заставляют нас считать каждый год жизни журнала, если не за десять, то, по крайней мере, за пять лет. И пятилетний "юбилей" "Совр. Записок" не следует даже ставить в кавычках: он действительно юбилей: Вишняк с полным правом мог бы сказать вместо: "вступая в шестой год..." -- "вступая в двадцать шестой год нашего существования".
   Об этом юбилее, о заданиях и достижениях "Совр. Записок" на протяжении данного срока, об интереснейшей статье Вишняка ("Пятилетние итоги") и хочу я, главным образом, поговорить.
   Статья на редкость отчетливая во всех отношениях, очень многое освежающая и закрепляющая; она, конечно, есть центр данной, 26-й книжки журнала. Со всем беспристрастием, не впадая в тон "юбилейных речей" (как нам не нужен и даже вреден сейчас этот тон!), я хочу тоже подойти к этим "итогам"; ведь иное со стороны виднее, виднее даже и приуменьшение своих заслуг ("Совр. Зап." "сделали немного")... Впрочем, скромность всегда -- ценность; только тот, кто думает, что он сделал мало, может сделать и сделает больше.
   А собственно этой новой, только что вышедшей книге как таковой, -- я могу посвятить лишь несколько беглых строк. Юбилейная фактически (об этом, конечно, нигде, кроме статьи Вишняка, и не упоминается) -- она мало чем отличается от двух предыдущих, и в художественном, и в других отделах. Особенно в художественном: до такой степени, что вздумай я обстоятельно останавливаться на каждой статье -- мне пришлось бы повторяться. Это зависит, конечно, от круга, от все тех же, повторяющихся, имен. Зайцев, Ремизов, Бунин, Шмелев, Ходасевич, Зайцев, Бунин, Ремизов... Там новая драма из архива Андреева, здесь новые (очень ценные) варианты к "Казакам" Л. Толстого. Все, как мы видим, самые настоящие "имена", однако, повторяясь, они не могут не давать впечатления однообразия. Я не только не ставлю это в упрек руководителям журнала, напротив, -- ставлю в заслугу: цвет нашей литературы, с корнями вырванный из родной земли, находит в журнале необходимую для дальнейшей жизни почву. Этим исполняется одно из важных заданий журнала. Но это не изменяет факта -- впечатления однообразия. И я думаю, нет особого смысла и нужды отмечать: в 24-й книжке Шмелев ("Старуха") был совсем недурен, так, что даже его, шмелевские, недостатки обертывались достоинствами, в 25-й -- хуже, а в этой, рассказ "На пеньках" -- куда как слаб, скучен и небрежно написан; благоуханная бунинская "Митина любовь", со всеми ее срывами, наводила на размышления, требовала возражений, а новейший его рассказ "Цикады", достойный всяческих похвал за неувядаемо-прекрасный, бунинский, язык, -- сам есть передача размышлений поэта, далеко не блещущих новизной и с которыми, в сущности, нечего делать. Недавняя, наивно-восторженная, статья Н. Кульмана по поводу этих "Цикад", до земли преклонившегося перед таким мироощущением "поэтического пантеизма", меня, впрочем, не удивляет: всякий ищет Бога и находит его там, где ему свойственно. Переходя к Ремизову -- стоит ли отмечать, что вот этот его отрывок -- лучше, этот грубее, а относительно Зайцева -- говорить, что и в данной книге Зайцев так же нежен, прост, прозрачно тих, как в предыдущих?
   Ведь мы не сомневаемся, что "Пеньки" Шмелева -- не этап его творчества, а преходящая случайность; что "Цикады" -- не лебединая песнь бунинского творчества, а жажда бессмертия "в памяти чужой" -- не последнее его достижение в мыслях о бессмертии. Ни один цветок нашей литературы здесь еще не увял. Будем этому радоваться, проходя мимо случайностей.
   Я думаю, все-таки: почему бы журналу, не забывая своей единственности и первой, прямой задачи -- служить дальнейшему цветению родной литературы, -- не взглянуть и в сторону молодежи? Ее тут немало. Это все та же русская молодежь, родина их -- тот же край,
  
   Что выводит из народа
   Столько славных, то и знай.
  
   Они на чужбине? В условиях оторванности -- все бездарны? Пустое! И лучше не будем говорить об "условиях". Нет более возможных условий для развития таланта и человека чем те, в которых живут сейчас не оторванные. Видели ли вы когда-нибудь растение в погребе? Вынесите его на свет: из горшка ползут длинные белые черви с белыми горошинками, вместо листьев. Не узнаешь даже, какое это растение. Для него нужен свет, так же, как для человеческого растения -- свобода.
   Тут есть другое затруднение, -- конкретная новая задача для журнала. Узкая, но ввиду того, что журнал-то единственный и всякими "задачами" перегружен -- может быть, ему и непосильная. Это -- создание живой среды журнальной, даже редакционной. В ней естественно происходит отбор, в ней "воспитывается" и талант, и просто работник. Я это знаю по опыту. Талант исключительный, готовый, самородок, -- он, конечно, проломит и запертые редакционные двери. Но на таких только -- рассчитывать трудно, они редки во все времена, да и не они одни журналу нужны.
   "Взглянуть в сторону молодежи" -- это и значит создать, прежде всего, такую "живую среду" или хоть ее подобие. Но я понимаю трудность этого создания, а потому понимаю и неизбежность той однообразности, повторяемости, которую дает художественный отдел журнала.
   В других отделах, не чисто художественных, литературно-критическом, например, эта повторяемость несколько более тревожит, особенно когда с повторением какого-нибудь имени повторяется и ошибка, опять возникают внутренние противоречия. Проскальзывает (всегда, к счастью, в мелочах) нечто противоречащее всей линии журнала, отправную точку которой с детальной ясностью определил Вишняк в своей последней статье. Впрочем, некоторые из изданий журнала, благодаря своей ширине, были естественно зыбки и не могли иметь оградительных границ. Таково, например, первое, в первой же книжке "Совр. Зап." высказанное "От Редакции": задание -"культурное". "Совр. Зап.", говорит Вишняк, решили открыть свои страницы всему, что в области ли художественного творчества, научного исследования или искания общественного идеала представляет объективную ценность с точки зрения русской культуры. Для этой области вопрос о политическом направлении авторов заранее устранялся. Но и в области общественно-политической "Совр. Зап." "...обещали быть внепартийным органом независимого и непредвзятого суждения", чуждым "всякого идеологического сектантства...".
   Это "смелое", для иных положений и обстоятельств, решение было тогда как раз тем, что нужно. Самая его широкая неопределенность соответствовала неопределенности первых времен великого сдвига. "Политику" еще мыслили все-таки по-привычному, по-старому или не мыслили о ней вовсе, вертелись в какой-то не спокойной, но вихревой "аполитике". Я даже сомневаюсь, мог ли бы и сам Вишняк, в то время, высказать все, до одного, политические положения с твердостью и определенностью сегодняшнего дня. Что же говорить о художниках, о писателях? Среди тогдашней расплавленности одно оставалось незыблемо-цельным, -- понятие "русской культуры"; необходимость ее сохранения праведно соединяла и тех, кто, в дальнейшем течении истории и жизни, выковыривая новые мысли и слова, уже и ныне выковал их -- не одинаковые. По-прежнему идея вечной ценности русской культуры поддерживает объединение вокруг "Современных Записок"; но именно потому, что журнал не статичен, что он уже создает "течение", в нем происходят новые процессы дифференциации; понятие "культуры" определяется, оформливается, конкретизируется. Между "программностью, идеологическим, партийным сектантством" и той "психологической настроенностью", которая приводит к "безответственности" (Вишняк определенно и отрадно строг к апологетам "возвращенства"), между этими Сциллой и Харибдой, труден путь, опасен -- но необходим. Его-то ищут -- и находят "Совр. Зап.", он-то и есть их путь. Статья Вишняка -- большой шаг по этому пути. Но, повторяю, он слишком труден, и с тем богатым багажом, с каким начинали свое шествие "Совр. Зап.", им пути не одолеть. Постоянно придется чем-то жертвовать, что-то заменять новым. А что и чем и когда -- тут уж все зависит от чутья к действительности, ко времени, и от того божественного чувства меры, которое доселе было слишком мало свойственно русским людям.
   В статье Вишняка, даже в той ее части, которой я сейчас не касаюсь, -- в его общем взгляде на современное положение России, -- очень много трезвости и меры. Статья цельная, -- и таков же, естественно, подход его и к задачам "Сов. Записок".
   "Считая бесплодным выработку детальной программы", стремясь к "истине, обретенной на путях свободного искания и творчества", "опасаясь лаконических, и потому упрощенных формул", -- Вишняк (от лица, конечно, всех руководителей журнала) высказывает, однако, положения, с достаточной, для момента, резкостью определяющие "течение" "Совр. Записок". Чтобы выйти "на простор общенационального строительства", оказывается нужно, во-первых, отмежеваться от "рекомендующих духовно и физически вернуться домой, и особенно от тех, кто предлагает эмигрантам засыпать не ими вырытый ров гражданской войны..." "Они тысячу раз не правы..." Отделиться необходимо, и совершает это Вишняк без всякого колебания. Но он выставляет еще несколько положений, из которых если не все, то некоторые, неизбежно отделят его и "Совр. Зап." от кое-кого из прежних спутников, с той и с другой стороны. Отделят конкретно, ибо духовное, внутреннее разделение уже и сейчас налицо. Такова, например, формула (все-таки формула, и это в данном случае не плохо) -- "воссоздание России несовместимо с существованием большевицкой власти" (курсив подлинника). Одни ее отвергнут, другие примут; но те, кто примут, -- никогда не примут примыкающее к ней утверждение мартовской революции, "которая для нас не случайность, а глубокое, органическое, неискоренимое явление русской истории, преемственный итог всего освободительного движения от декабристов до наших дней". Далеко не для всех будет приемлемо и твердо-революционное отношение к советской власти: "Эта деспотическая власть может быть преодолена только силою..."
   Примеры можно приводить без конца, я останавливаюсь лишь на первых. Но не ясно ли, что путь "Совр. Записок" уже намечается и что это -- трудный средний, серединный, путь между Сциллой и Харибдой? Не ясно ли, что журналу придется, в процессе своего дальнейшего "становления", менять и плоть свою, соответственно росту определенного духа?
   Процесс медленный и особенно медленный в области так называемого чистого искусства, в области художественной. Единство жизни как единство человеческой личности, то, что так проникновенно понял Вл. Соловьев, -- до сих пор еще не понимается и не воспринимается. Мы, как дети, берем явления отрывочно, и эту отрывочность любим узаконять. Искусство для нас отделено от жизни и человека, политик от художника, мысль от действия, религия от общественности, и так до бесконечности. Даже к последним событиям, -- мировым, -- мы еще нередко подходим со старыми, частичными, мерками, политическими и другими. Вишняк-то понимает, что его "формулы", суждения, определения, его "специальное знание природы и духа Р. К. П.", -- все это не остается в области только политики и не относится лишь к политическому "течению" "Совр. Записок". Но кто не понимает, кто думает, что в области художественной, критической, научной и т. д. течение так и будет идти по тому же широкому руслу под общим знаком культуры, тому рано или поздно сама действительность покажет иллюзорность подобных надежд. Да уж и сейчас показывает, в виде мелких перебоев в движении, завитков, внутренних противоречий. Журнал тоже есть в какой-то мере -- единство, а тем более "течение", которое он создает. В известный момент, когда широта переходит в эклектизм, все равно в какой стороне журнала, -- этот эклектизм, после борьбы, или подчинит себе все другие стороны, или сам будет побежден общим течением.
   Так как первый случай маловероятен -- я и полагаю, что "Современные Записки", не изменяя свободе "искания истины" в области художественной, найдут и в ней линию, соответствующую единой, общей.
   Это будет -- хотя, повторяю, до этого далеко. Теперь лишь изредка, в мелочах, о которых почти упоминать не хочется, заметных лишь для пристально следящего за поступательным движением "Совр. Записок", выражается несовпадение линий, повторяющееся их несоответствие. Чисто "культурная" область не во всех своих частях поспевает за идейной. Вот пример, немножко внешний и грубый, правда: среди блестящих, глубоких и очень "одновольных" статей и рецензий о советской литературе (и быте) Алданова, Цетлина, Ходасевича, Талина, очень красящих все последние книжки, неизменно появляется, как пятно, рецензия Святополк-Мирского, неизменно восхваляющая того или тех, кого уже давно по справедливости, -- и в обратном смысле, -- оценил или Алданов, или Ходасевич. То Пастернак сравнивается с Гоголем, то объявляется, что "гармония Бабеля" такова, что и пересказать ее невозможно: "все важно" в ней. Этот "подлинный мастер" достигает "высшей напряженности"... и т. д. Производят рецензии-пятна странное впечатление: как будто писатель глухой, притом никого, кроме себя, не читающий человек, или ни с чем не считающийся, потому что ни над чем еще не задумался.
   По правде сказать, даже вспомнив самое первое заявление редакции "Совр. Зап.", я не понимаю, какую "объективную ценность с точки зрения русской культуры" видит она в рецензиях Святополка-Мирского. Может быть, все-таки, видит, а может быть, это просто остаток традиционности и случайная небрежность. Факт ведь очень мелок.
   Небрежность уж совершенно внешняя, механическая (трудно, впрочем, винить в ней кого-нибудь при современных обстоятельствах) -- это обилие опечаток в каждой книге. В последней -- очень пострадала коротенькая статья Мережковского. Почему-то несчастие всегда обрушивается на стихи. И тут -- строчки Тютчева перепутаны, другие совсем выпали. Впрочем, и в некоторых местах текста трудно добиться смысла.
  

-----

  
   Отставив эти мелочи, вернемся еще раз к началу, -- к статье Вишняка, так много, по существу, уяснившей и раз навсегда определившей. Она отнюдь не "догматична", она в движении, и с этой стороны, конечно, не закончена; не все в ней договорено. Я только хочу подчеркнуть, что двигаться от нее можно лишь вперед, а не назад, и притом на кое-что уже не оглядываясь. Наши требования к журналу, может быть, повысятся, но они будут определеннее теперь, когда мы видим, какие задачи ставят перед собою сами его руководители. Даже о борьбе с дроблением жизни, с нашей отрывочностью в восприятии явлений, упоминается в статье Вишняка: "Срастить культуру с политикой, -- говорит он, -- передвинуть культуру из мира чистых идей в мир реальных вещей -- таково одно из главных заданий "Совр. Записок"".
   На пути всякого течения неизбежны затоны, омуты, пороги. При надежном русле они не опасны. И чем вернее будет своему верному руслу "течение" "Современных Записок", -- тем более будет возрастать его значительность как для эмиграции, так и для идущей свободной России.
  

КОММЕНТАРИИ

  
   Впервые: Последние Новости. Париж, 1925. 24 декабря. No 1740. С. 2-3 под псевдонимом Ант. Крайний.
   Вишняк Марк Вениаминович (1882-1975) -- политический деятель, публицист. Эмигрировал в 1919 г. Соредактор и секретарь редакции (1920--1936) журнала "Современные Записки". Автор книг "Современные Записки": Воспоминания редактора" (1957) и "Годы эмиграции 1919-1969: Париж-Нью-Йорк" (1970).
   ...драма из архива Андреева... -- "Самсон в оковах (Трагедия)" в No 24 "Современных Записок".
   ...статья Н. Кульмана по поводу этих "Цикад"... -- напечатана в газете "Возрождение" 17 декабря 1925 г.
   Что выводит из народа... -- Н. А. Некрасов. Школьник (1856).
   ..мартовской революции... -- имеется в виду Февральская революция, начавшаяся 27--28 февраля (по новому стилю 12-13 марта) 1917 г.
   ...в рецензиях Святополка-Мирского. -- В 24-й книжке "Современных Записок" рецензия Д. П. Святополка-Мирского (1890-1939) на "Города и годы" К. Федина, в 25-й -- на "Рассказы" Б. Пастернака и "Шум времени" О. Мандельштама, в 26-й -- на "Рассказы" И. Бабеля.
   ...коротенькая статья Мережковского. -- Статья "1925--1825", в которой цитируется стихотворение Ф. И. Тютчева "14-е декабря 1825".
  
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru