# Дос Пассос Джон

Ясен Николаевич Засурский

Дос Пассос (Dos Passos), Джон [Родериго] (14.1.1896, Чикаго, Иллинойс -- 28.IX. 1970, Уэстморленд, Виргиния) -- прозаик, драматург, представитель экспериментального направления в литературе XX в. Родился в семье иммигрантов из Португалии. Окончив Гарвардский университет (1916), уехал в Испанию изучать архитектуру. Принимал участие в первой мировой войне во Франции. Был санитаром. Работал военным корреспондентом в Испании, Мексике и на Ближнем Востоке.

Путь Дос Пассоса в литературе во многом напоминает эволюцию других представителей "потерянного поколения".

Война, очевидцем и участником которой он стал, заставила его критически взглянуть на современное общество. Свое неприятие он выразил в первой же книге, которую опубликовал в 1920 г.: "Посвящение одного молодого человека-1917" (One Man's Initiation-1917, переизд. в 1945 г. под назв. "Первая встреча", First Encounter).

Эта повесть послужила своеобразным эскизом к роману "Три солдата" (Three Soldiers, 1921, рус. пер. 1924), рассказывающему о судьбе трех американцев, участников первой мировой войны.

Трое молодых американцев представляют различные слои американского общества и различные районы США. Дос Пассос изображает своих героев с помощью приема фрагментации, показывает "разрозненные" эпизоды их жизни, складывающиеся в общую картину трагедии, что несет людям война.

В романе "Манхэттен" (Manhattan Transfer, 1925, рус. пер. 1927) нарастают антибуржуазные моменты. Здесь же получает дальнейшее развитие стремление Дос Пассоса к эксперименту. Роман представляет калейдоскоп эпизодов, событий, имен, в которых читатель с трудом может проследить судьбы нескольких человек, причем эти судьбы не всегда перекрещиваются. Еще дальше, чем в "Трех солдатах", он идет по пути разрушения сюжета. "Манхэттен" словно состоит из нескольких самостоятельных произведений, эпизоды и отрывки из которых как бы случайно перемешаны -- их объединяют только место и время действия: Нью-Йорк в 1890-1925 гг. Дос Пассос считал, что подобное построение романа позволяет ему всесторонне и объективнее показать действительность, передать не только "поток сознания" героев, но и своеобразный поток динамичной жизни Нью-Йорка -- крупнейшего города Америки, символа буржуазного мира.

Каждый из конструктивных элементов призван сыграть определенную роль в развитии эпопеи и выполняет важные идейно-художественные функции. Портреты-биографии исторических личностей должны были, по мысли Дос Пассоса, дать представление об историческом фоне первой трети XX в. Америки. Новости Дня призваны воссоздать конкретный исторический колорит эпохи; наконец, Камера-Обскура, по мысли Дос Пассоса, выражает авторское отношение к жизни, вносит в эпопею некоторое лирическое начало.

В конце 20-х гг. началось сближение Дос Пассоса с прогрессивными силами. Он активно выступал в защиту Сакко и Ванцетти (1927) и даже был арестован за участие в демонстрации. Именно тогда он заявил о своем интересе к деятельности передовых организаций рабочего класса.

Результатом стремления Дос Пассоса откликнуться на самые острые проблемы современности, дать обобщающую картину развития Америки в XX в. явилась его трилогия "США" (19301936). Важным стимулом для работы над трилогией была поездка Дос Пассоса в СССР в 1928 г., его знакомство с советской литературой, театром, кино. В трилогию вошли романы "42-я параллель" (The 42nd Parallel, 1930, рус. пер. 193-1), "1919" (1932, рус. пер. 1933) и "Большие деньги" (The Big Money, 1936). В 1937 г. Конгресс американских писателей признал "Большие деньги" лучшим романом года.

Действие трилогии открывается картинами жизни Америки в начале века и завершается кризисом 1929 г. -- эпическое полотно, рисующее жизнь Америки за 30 лет. Конструкция каждого из романов складывается из четырех основных компонентов: портреты литературных героев, портреты-биографии исторических личностей, Новости Дня и своеобразные внутренние монологи автора -- Камеры-Обскуры. Роман представляет собой чередование всех этих элементов в определенной последовательности -- обычно портреты литературных героев прослаиваются Новостями Дня, Камерами-Обскурами и портретами исторических личностей.

Дос Пассос строит свою трилогию не по этапам духовного развития своего героя, а по этапам развития американского общества в первые три десятилетия XX столетия: начало века и подъем рабочего движения в США -- "42-я параллель"; первая мировая война и перелом в судьбах мира, связанный с Октябрьской революцией, -- "1919"; перерастание социальных противоречий в послевоенный, внутренний и мировой, кризис 1929 г. -- "Большие деньги". Не случайно после завершения романа "1919" Дос Пассос заявил, что романист должен стремиться быть "архитектором истории". В трилогии "США" он следует образцам конструктивистской архитектуры, переходя от литературного импрессионизма "Манхэттена" к своеобразному литературному конструктивизму. Специфичность образной структуры, однако, должна подчеркнуть не столько индивидуальность героя, сколько его социальную типичность.

В отличие от экспрессионистов Дос Пассос при высокой степени обобщенности характеров сумел сохранить их жизненность. Этому способствовало успешное и достаточно органичное использование крупного плана в показе героев, заимствованного из практики кино, и прежде всего у С. Эйзенштейна и В. Пудовкина, с которыми он познакомился в Советском Союзе. Помимо крупного плана Дос Пассос использовал и другие изобразительные принципы кино: документализм и точность в деталях, широта социально-исторического фона, а главное -- искусство монтажа, который становится главным инструментом движения и раскрытия сюжета. Все это сделало трилогию "США" эпическим произведением, уникальным по широте охвата исторического материала.

Творческая судьба Дос Пассоса передает сложность и драматизм развития художника-гуманиста, создавшего лучшие свои произведения под непосредственным влиянием собственного и очень активного участия в массовом антиимпериалистическом движении, в международном движении революционных писателей, где он занимает в конце 20-х -- начале 30-х гг. ведущие позиции: в 1928 г., во время пребывания в СССР, он был избран членом Международного бюро революционной литературы (МБРЛ).

В то же время резкий поворот вправо в конце 30-х гг., переход на консервативные позиции лишили его творчество жизненных соков. "Приключения молодого человека" (Adventures of a Young Man, 1939) -- первая часть трилогии, повествующая о драматической судьбе идеалистически настроенного Глена Спотсвуда, вступающего в конфликт с коммунистической партией, членом которой он является. В "Номере первом" (Number One, 1943) в центре повествования брат Глена Тайлер, работающий на демагога-политикана, очень напоминающего Хьюи Лонга. Третья часть трилогии, "Великий план" (The Grand Design, 1949), повествует об отце Глена, разочаровавшемся либерале. В 1952 г. трилогия была опубликована под общим названием "Округ Колумбия" (District Columbia).

Отход Дос Пассоса от прогрессивных политических позиций, как отмечал М. Гайсмар в журнале "Нейшн" 14 апреля 1956 г., "привел... очевидно, к вырождению творческой энергии и гуманных чувств. Эта его психическая рана никогда не перестает кровоточить". Духовная капитуляция Дос Пассоса, который так и не поверил в возможность победы человека над социальными болезнями и ушел от передовых идеалов, привела и к литературным поражениям -- апологетический роман "Середина столетия" (Midcentury, 1961). Косвенно это признал и сам Дос Пассос, издав книгу воспоминаний о своей молодости под названием "Лучшие времена" (The Best Times, 1966).


Я. Засурский


------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Источник текста: Писатели США. Краткие творческие биографии. /Составление и общая редакция Я. Засурского, Г. Злобина, Ю. Ковалева. -- Москва: Радуга, 1990.