Антропов Роман Лукич
Дон-Кихоты и толпа

Lib.ru/Классика: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Скачать FB2

 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Когда же пробудятся писатели и художники?
    Текст издания: журнал "Пробуждение", 1906, No 24.

Дон-Кихоты и толпа

Когда же пробудятся писатели и художники?

Завей горе веревочкой!
Русская поговорка.

I.

   С давних пор на Руси православной, которую, по словам Тютчева -- "умом не понять", в которую "можно только верить", -- установился на представителей той или иной профессии раз навсегда определенный взгляд. Так: инженер-путеец должен быть непременно упитан, несколько фатоват, обязан ловко ухаживать за женщинами и может, вообще, вести "беспечальное житие", ибо... ибо не одна в поле железная дороженька. Чиновник может нуждаться, но не очень и непременно по чину; гол, как сокол -- к нему нельзя применять, ибо этот сокол получает по всему, по чему только можно получать: по должности, по штату, по чину, по Анне, по командировке, полошадно, по пособию и... по протекции. Мой Бог, есть от чего не умереть с голоду!..
   Словом, всякому отечественному фрукту российская меткая мудрость отвела особое место. Не позабыла она писателей и художников, жрецов "прекрасного, чистого искусства", своих друзей, своих просветителей, свою гордость, как она их величает в порыве идиллического транжа, восторга.
   Как же глядит благодарная родина на них? Как глядит общество, публика, толпа на писателей и художников? О, уверяю вас, преинтересно: как на нечто среднее между испанским компрачикосом, интеллигентным пролетарием и бестелесным существом, но горящим непременно пламенем творческого восторга.
   -- Нужда!
   Это слово общество швырнуло дерзко, смело, свободно -- бестрепетно прямо в лицо избранникам небес.
   Нужда -- это была благодарность, это -- был первый подарок толпы своим "друзьям".
   Каким удивительно прочным, неизносимым оказался этот подарок! Точно какое-то извечное проклятие, эта нужда цепко охватила своими холодными руками жрецов искусства и не выпускает их из своих объятий, держит их, до ужаса крепко держит.
   Посмотрите старинные карикатуры на писателей и художников. Длинные волосы, и... рваная шляпа; вдохновенный взор, и... продранный пиджак; весь облик -- такой чарующий, обаятельный силой ума, таланта, светлый своей верой и любовью к страдаю-щему брату, и... развалившиеся сапоги. Не думайте, что эта шляпа, этот пиджак и эти сапоги -- шутка карикатуриста. Это -- страшная русская правда, это -- русский символ судьбы братьев-писателей и художников, это --"ветхое рубище певца", на которое даже слава ложится "яркой заплаткой".
   Нужда и писатели вкупе с художниками стали синонимами, слились настолько тесно, органически, что это стало, как-бы, непременным условием, незыблемым законом российского свободного творчества -- художества. К этому привыкли, это перестало удивлять, злить, трогать, возмущать. Огромная давность лет освятила писательско-художественную страну. Более того; находились даже такие радетели процветания российской литераторы и российского художества, которые серьезно опасались, что материальное благосостояние может угасить дух писателя, художника или, во всяком случае, уменьшить его продуктивность.
   -- Знаете, русские писатели и художники -- особые люди, особые натуры. Им голод -- на пользу, ибо никогда они так много и хорошо не творят, как именно тогда, когда им кушать нечего.
   -- Так что их надо, так сказать, тренировать голодом, вечной нуждой?
   -- Весьма полезно-с! Нужно ли примерчик: Достоевский и Гончаров. Достоевский работал ради хлеба насущного, продавая свои произведения "в корню", а Гончаров сибаритничал. И результат тот, что Достоевский создал в пять раз больше Гончарова, который свои романы "Обломов" и "Обрыв" писал чуть ли не по пятнадцати лет. Ну-с, разве материальное благосостояние Гончарова не убыток для российской литературы и для нас, ее ценителей?
   Неправда ли, милая, утилитарная точка зрения?.. Этот цинизм толпы пришлось испытать на себе и Некрасову. Когда измученному страшной нуждой (приходилось соскабливать ваксу с сапог и этой ваксой писать) поэту мести и печали улыбнулась чуть не на склоне лет судьба, когда -- благодаря "Современнику" -- он мог материально облегченно вздохнуть, вокруг него послышался хор соболезнующих, завистливых и даже негодующих голосов:
   -- Ну, теперь Некрасов умер для поэзии! Карты и обеды в Английском клубе -- плохие источники вдохновения для гражданских скорбей!. Нет, каков: в карты дуется, в карете разъезжает, лакея имеет! И это -- поэт-народник! О, фарисей!
   Так шумела толпа, милая, чуткая, великодушная российская толпа, прощавшая Некрасову голод, нищету, но не прощавшая ему его кареты и лакея.
   -- С тебя довольно и того, что ты, порой, видишь Бога в небесах!
   Да, все отдавай для других, ничего -- для себя! Ни одной минуты покоя, довольства, холи. Ты -- раб толпы. Ты должен жить, работать только для нее и даже умирая, ты, как купленный гладиатор, должен с улыбкой покорно бросать ей:
   -- Ave общество, marituvus te salutat!..

II.

   Итак, русский литератор и русский художник в среднем масштабе, в массе -- подвижник. Ему полагаются акриды и дикий мед. В то время, как иностранный художник или писатель не испытывает ни малейшего гнета нужды, в то время, как посредственный поэт-драматург, Эдмон Ростан говорит:
   -- Этот отель в Париже мне дала "La Princesse Lointaine" (какая добрая фея -- Греза!), а тот вот загородный шато -- Cyrano de-Bergerac (о, славный рыцарь с длинным носом!) -- в это время, говорю я, российский брат -- писатель (порой, и очень даровитый, и "известный") робко стучится в Литературный фонд.
   -- А нельзя ли ссуду рублей в пятьдесят?
   Особенно поражаться такому "камуфлету" не приходится: там, где литература, искусство почитаются чуть ли не за ненужную прихоть и вредную забаву, там жрецы "высокого и прекрасного", конечно, обречены на невеселое житье. Мы и не будем ,,особенно" поражаться, а лучше постараемся разобраться в причинах писательско-художнической страды и, если нам удастся найти корень этой нужды, то... то не воздвигнем ли мы крестовый поход в защиту своих попранных интересов и не воскликнем ли мы все, как один человек:
   -- Пора, пора пробудиться!
   Теперь особенно много и горячо говорят о взаимоотношении между капиталом и трудом. Давайте и мы побеседуем о взаимоотношении между издателями и литераторами и художниками. Вам, конечно, знакома такая жанровая, картинка: не дом, а дворец с зеркальными стеклами, швейцар -- вроде першерона, но... чрезвычайно грязная, душная, невзрачная приемная. В ней -- много людей со свертками трубочкой и папками в руках. Отчего они так хмуры, тоскливы, тревожны? Кто они? Будто не знаете? Они литераторы и художники в конуре -- приемной дворца издателя. Один за другим скрываются они в редакторско-издательском кабинете, потом выходят, кто -- на щите, кто -- со щитом. Что-то получают в кассе и должно быть, судя по их растерянному виду, получают не то, на что рассчитывали.
   Скажите же откровенно: Когда вы глядите на миллионные дома издателей и на эти вот согбенные фигуры литераторов и художников, у вас не мелькает мысль, что есть какая-то непостижимая тайна в их взаимоотношениях? Вам не кажется, что есть какая-то неправильность в расчетах издателей с жрецами искусства? Особенно, когда вы узнаете, что дом-дворец этот -- благоприобретенный, что пятнадцать лет тому назад владелец его . был гол, как сокол, но с предприимчивой душой и растяжимой совестью? Закройте на минуту глаза. Смотрите: один за другим тащут на спине тяжелые камни литераторы и художники. Они укладывают камень на камень. Дворец -- растет, ширится.
   -- Залу мне, да с колоннадой! -- кричит издатель.
   И строят для него залу. И когда все для него готово, он снисходит и до рабов своих, рабочих: -- Ну, а для, себя -- конуру стройте.. Мусору много осталось.. Подбирайте!
   И те, которые призваны глаголом и красками жечь сердца людей, принуждены, собирать мусор и служить великолепной наковальней для издательского молота.
   -- Рраз! -- опускается молот.
   -- А-а-ах! -- вырывается из истомленной груди писателя и художника.
   А послушайте их, этих издателей: выходит, они -- чуть не благодетели.
   -- Благодарите, что берем, что хоть это-то платим, а то вовсе без вашего участия обойтись можем. Так как литературно-художественной конвенции нет, кто нам мешает целиком, сплошь пользоваться иностранным материалом?
   Что же: выходит -- будем благодарны этим издателям: не дают, о, просвещенные меценаты! -- совсем умереть с голоду русским писателям и русским художникам.
   Да, эти издатели, действительно, "хоть сколько-нибудь" -- да платят. Но что сказать о бесчисленной рати издателей, пользующихся совершенно бесплатно, безданно-беспошлинно произведениями писателей и художников. Как их назвать? К какому их позорному столбу следует пригвоздить? Под чрезвычайно хитроумными заголовками (а то и без них):- перепечатка, выдержка, переснимок, и т. д. эти пираты и бандиты российского издательства мародерствуют во всю в стане писателей и художников. Это мародерство, по истине, подло, ибо оно приносит и этический и материальный урон бедным жрецам искусства. Любой ваш рассказ, размером менее печатного листа, может очутиться в таком "сборнике", место которому -- в пансионе для девиц без древних языков. Материально -- вас обирают, к вам залезают в карман, и вы... вы даже лишены возможности и права кричать:
   -- Караул! воры!
   Ибо это воровство дозволено законом.
   Бедные писатели, бедные художники! Сначала их обирает-- пользуясь их нуждой -- проститут-издатель, а потом их добивают, показывая им pollice verso, все, кому не лень, все пираты и бандиты издательских афер.
   -- Ату его! Бери, хватай у него все, что можно: статью, рассказ, стихотворение, картину!..
   За свои произведения литератор, художник получает с одного, а этими произведениями -- коммерческих целей ради -- пользуются сотни издателей. Неправда-ли, какая справедливая арифметика и упрощенная бухгалтерия житейского обихода?.. Недаром, у нас плодятся издатели, как грибы после дождя и недаром они в предварительной смете отводят самое последнее, и самое "пустяшнее" место рубрике: авторский гонорар!
   Так как мы теперь привыкли стричься (хотя стричь нас бесплатно любезно соглашаются и п.-издатели) и так как ходить в прорванной шляпе писателю и художнику теперь несколько зазорно, то мне кажется, пора серьезно подумать и pro domo sua, памятуя русскую поговорку: чужую крышу кроем, а своя -- течет. Да, немало чужих крыш покрыли апостолы-писатели, а кто подумал о хижине писателя, художника? К кому за правдой можем обратиться мы, литераторы, художники? Только -- к самому себе, к великому гневу и к великой печали в своей груди.
   Наивнейшие Дон-Кихоты, пробудимся от сладкого сна, от горячих иллюзий, от благороднейшего служения Дульцинее Тобозской -- толпе, равнодушно смотрящей как мрут на больничных койках какие-то братья-писатели и художники и хоть на миг, хоть на единый миг поднимем меч за собственную шкуру, направив его, разящего, на безобразную голову издательской гидры, готовую нас пожрать.
   Нам не надо милостей и сожалений толпы, потому что мы -- над ней, а не она--над нами, но нам надо то, на что мы имеем право: продавать свой мозг, свою кровь, свои нервы "не задарма" кровожадным пиратам-бандитам печатного гешефтмахерства. Мы должны бороться с теми, которые крадут у нас наше единственное сокровище: поэмы звуков, слов, красок, бороться жестоко, беспощадно, всеми способами борьбы. И если эта борьба приведет к нашей победе, нам не надо будет в расцвете лет повторять слова гладиаторов:
   -- Ave, толпа morituri te salutant.
   Потому, что мы будем тогда не обреченные на смерть, а обреченные на жизнь, на служение нашему дорогому искусству.

Р. Антропов

--------------------------------------------------------------------

   Текст издания: журнал "Пробуждение", 1906, No 24.
   
   
   
   
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Рейтинг@Mail.ru